今年8月，国务院举办“中国文化美国行”活动，《大山鬼》、《三月三》两件瓷雕作品在纽约展出，受到美国观众和传媒的关注。

　　10月，《天鹅湖》瓷雕获中国首届工艺美术大师精品展金奖。

　　这些瓷雕作品都出自福建省德化县年轻的工艺美术大师柯宏荣、陈桂玉夫妇之手。

　　爱的火花

　　来到柯宏荣夫妇家的陶瓷陈列室，恰似进入了艺术宫殿。玲珑剔透的艺术瓷雕，令人目不暇接!细细打量眼前这对年轻夫妇：柯宏荣瘦高个子，举止文雅；陈桂玉则小巧、活泼机灵。在艺术蓝天里，他们是如何比翼双飞的呢?

　　柯宏荣从小受到古瓷都浓郁的瓷文化氛围的影响，读小学时经常跟母亲到德化第一瓷厂玩耍，有时发现母亲忙不过来，还会帮着捏些花瓣之类的东西，尽管弄得满身是泥，也还是乐陶陶的样子。长期的耳濡目染，小宏荣初步学会了欣赏陶瓷，他特别喜欢往设计车间跑，回家时还把自己的想法告诉母亲：“我觉得陈德卿师傅(德化工艺美术大师)设计的东西跟别人不一样，我特别喜爱。”柯母面对孩子的发现，深为他的聪明而暗自欢喜，宏荣高中一毕业便先后拜德化高级工艺美术大师陈其泰、陈德卿等为师，潜心研习瓷雕艺术。学艺不到一年，小荷便露尖尖角。1982年，年仅20岁的小柯独立设计的《赏蝶姑娘》在德化县陶瓷创新评比中获一等奖；1983年，他设计的《将进酒》、《云中子进剑》和《文房四宝》三件作品，分别获省青年小发明创新评比一、二等奖和全国陶瓷设计评比优秀奖。

　　陈桂玉涉足瓷雕艺术设，计是从19岁才开始的，当她看到别人把泥巴“变”成栩栩如生的世间万物时，便跃跃欲试。父亲发现她首次临摹明朝瓷圣何朝宗的观音很有几分神韵，便引导她学习陶瓷文化知识和素描，20岁时，她考上了厦门工艺美术学校，1984年毕业后直接到德化瓷厂设计室工作。

　　由、于对陶瓷事业的痴爱，对瓷雕设计艺术的追求，使柯、陈两人有机会常在一起“玩泥谈瓷”，共同探讨陶瓷艺术的发展走向，日久生情便碰出“爱的火花”，结成了伉俪。

　　艺术的火花

　　艺术是没有止境的。有段时间，他俩发现自己只是在原有的艺术道路上绕圈圈，没有什么突破，于是无数个造型在他们的手中塑成，又一个个被他们砸碎。冷静的桂玉提醒丈夫：“我们的专业知识已满足不了设计要求，急需补充营养，补充知识。”

　　恰巧厦门工艺美术学校的教师王则坚带着学生到瓷都德化搞创作来了。身处困境的小柯、小陈得到了王老师的悉心指导。

　　“瓷雕艺术不能单纯塑造人的外形，更重要的是要能塑造一种意境，体现人物的思想内涵。”这些话语拨动了小柯、小陈的心弦。他俩豁然开朗，为达到新的艺术境界，再次作人生一搏。

　　找朋友聊天谈的是艺术创作，外地出差逛的是书店，带回来的是一叠又一叠的书籍。人体解剖、素描、国画、装饰、美学、历史、文学作品等成了他们“猛补”的营养。在博览群书中，他俩对中国古今文学艺术的研究情有独钟。古今中外的文学名著以及历史人物，成了他俩广泛挖掘的创作题材，那些白花花的瓷土经他们的手捏、接、压、镂，变成一个个富有灵性的生命和一桩桩动人的故事：

　　《三个小和尚》采用夸张变形的手法把仰天长叹、左顾右盼、昏昏欲睡的三个和尚的表情塑造得惟妙惟肖。

　　《司马迁》几乎全裸，一层瘦皮包掩不住铮铮铁骨，手捋，长须，傲视远方。

　　《孔雀东南飞》、《锄禾日当午》、《将相和》、《钟馗醉酒》等，都是妙不可言的瓷雕艺术精品。

　　柯宏荣夫妇瓷雕艺术创作各有所长，一个有厚实的瓷雕技术功底，一个有丰富的理论知识；一个好表现撼人心魄的英雄浩气，一个擅长表现细腻缠绵的儿女柔情。他们经常互相切磋、取长补短，创作出干余种别具情态的瓷雕作品。

　　运用娴熟的陶瓷语言表达人物的思想感情和命运，是柯宏荣夫妇俩创作的又一特色。荣获陶瓷精品大奖赛一等奖的《龙女牧羊》生动地塑造了龙女在野外孤苦伶仃牧羊时思念家乡、亲人而仰天长叹的细节，使人一见油然而生同情之心。

　　1986年以来，他们有32件作品在省级以上陶瓷作品创作设计大奖赛中获大奖，其中国家级的有15件。《永恒的奉献》和《动力的源泉》两件作品入选在日本举行的“第四届美浓国际陶瓷大奖赛”；《三月三》《山鬼系列》被中国美术珍宝馆、中国历史博物馆收藏。《大山鬼》还以18万元的高价出售，创德化瓷雕的最高价。

　　生命的火花

　　在寒冬之夜，陶瓷研究所的创作室里，柯宏荣望着案头上的人物造型，愁眉紧锁，看样子他对自己塑造的作品不满意。一番反复琢磨后，他又拿起泥土时而捏制、时而粘接…慢慢地雕出蒲松龄一脚脱鞋坐于野外的一块大石板上，左手握壶，右手拿着个挂着个烟袋的烟管。

　　妻子桂玉从不同的角度审视着这件作品，思忖片刻，她在蒲松龄的身旁加了只温驯可爱的小狐狸。作品把蒲松龄清高傲世的性格特征恰到好处地表现了出来。宏荣双手夹在腋窝下，喜滋滋地欣赏着，他们的作品，突然间想起什么似的摸摸桌角，当看到手指上沾到的是烧尽的烟灰时，才发现桌子上又新添了一处烧焦的痕迹。早已熟知宏荣秉性的妻子，只摇了摇头，她一点也不心疼，因为那张工作桌早已被烟头烧得伤痕累累。

　　正因为夫妇俩在艺术上的不懈追求，他们的作品越来越受到人们的关注。福建省政府机关管理局负责人到德化陶瓷博物馆看样后，选定三件作品在年底前送到北京人民大会堂陈列，其中二件便是桐宏荣、陈桂玉夫妇俩设计的。《八仙过海》是其中之一，提起它，夫妻俩便陷入了对往事的回忆：为了及时在陶瓷节召开前把作品送到德化陶瓷博物馆，他俩日夜加班，午饭、晚饭也在厂食堂里吃。7月下旬的一场暴风骤雨使线路受损而停电，这可急坏了夫妇俩。倒浆打模必须一次性完成，中途撒手会前功尽弃。无奈之下，他俩只好借助微弱的烛光坚持工作，这件作品终于在出窑的当天下午就送到博物馆。《八仙过海》选送北京时，夫妇俩又在原有造型的基础上，大胆地把多种技法糅合在一起。作品中人物的脸部是素烧，衣服加上透明釉，增加光泽度，尤其在船身上纹片釉，这种局部应用纹片釉，在国内尚属首创，烧制难度之大，不言而喻。

　　柯宏荣说：“祖国传统文化艺术是一笔宝藏，现在世界各国对中国的传统文化已有所了解，瓷雕也是弘扬祖国文化传统的一种方式。”我们深信柯宏荣夫妇的瓷雕艺术之树长青。

　　下图为柯宏荣夫妇正在进行瓷雕创作。