主持人：各位大家好，欢迎收看艺术品投资系列节目《古玩造假大揭密》。在我们今天节目开始的时候先给大家讲一段故事。话说1976年唐山地震之后，有一天，在江苏扬州的一家文物商店里来了一位老太太，老太太手里拎着一只提篮，篮子里装了一只蓝釉白龙纹的梅瓶，老太太说了：“我怕地震给震坏了，所以今天拿来卖了。”当时接待人员就把这只梅瓶按照明代嘉靖年的瓷器，只花了几十块钱就把它收下来了。后来南京博物馆的专家看了以后，认定这那是明代嘉靖年的，分明就是元代的。元代的，这消息一传到北京那可是不得了，当时，国家文物局的局长王冶秋先生马上就率领了北京故宫博物院古陶瓷部的专家一行开到南京。一看果真是一只元代的梅瓶。1978年的时候，这只梅瓶还参加了全国流散文物精品展，在北京还展出过。一件元代的瓷器精品在民间辗转了六百年，居然还能够保存的这么完整，真的算是一个奇迹，这也是很多专家觉得非常惊奇的地方。后来这个文物商店，给老太太补了款致了谢并且把这只梅瓶放到了扬州博物馆。当然这只梅瓶现在已经成为扬州博物馆的镇馆之宝。这段富有戏剧性的经历可以说给这只梅瓶平添了许多浪漫的色彩。说到这，故事本应该结束了，但是谁也没想到二十多年以后，又有一个关于蓝釉白龙纹梅瓶的更加戏剧化的故事上演了。
2000年底的北京，，寒意正浓人们正在兴奋得准备迎接新千年的到来。在北京一家大酒店的展览大厅内，人头攒动、 热气腾腾。北京某大拍卖公司的拍卖品预展吸引着形形色色的在这里流连忘返。玻璃展柜里，一件蓝釉白龙纹梅瓶格外引人注目，许多人围着它长时间驻足观看，因为他们都清楚这件瓷器的分量，蓝釉白龙纹梅瓶为元代景德镇烧制，造型挺拔高大，风格粗犷豪放，细颈蛇尾， 体态优美，在蓝釉的底衬下犹如在蓝色的大海中翻腾舞跃，具有极强的艺术沾染力，是一件国宝级的文物。它的蓝色釉面，即是创烧于元代景德镇窑，其烧制成功是我国制瓷工匠熟练掌握各种成色剂的重要标志，在我国陶瓷史上占有光辉的一页，为明清以后光彩夺目的、各种颜色釉瓷的发展奠定了基础。元代蓝釉白龙纹梅瓶目前仅存三件，一件收藏在北京颐和园，一件收藏在法国巴黎集美博物馆，扬州博物馆保存的最为完好，也是最大的。香港著名收藏家徐展堂先生在扬州博物馆参观时，曾开玩笑说，愿出三亿元来买它。由此 ，可见蓝釉白龙纹梅瓶价值连城。第四件元代蓝釉白龙纹梅瓶突然现身在国内拍卖会上在古董行内引起的振动自然非同小可。最初的惊诧过后，便有人提出了置疑，认为是现代仿品。而卖家一方立即反击。有某权威专家出面拍板定案。
我认为是真品无疑。我非常仔细地观察了这个梅瓶，特别是梅瓶的底足部分，无论是胎体的质地啊，还是这个足圈的造型，修坯的刀痕，还有垫烧痕迹等等，都非常的地道，是典型的景德镇地区的元代器物的特点，所以我认为没有任何问题。这个瓶子是元代的真品。解说词：而另一派也针锋相对，提出的置疑理由刀刀见血。
我认为呢，这个瓶子有点问题。在这个底部的这个地方和上面的器身这个之间有很大的差距。你看咱们现在看的器底，这个器底这个部分呢，它好像像砂轮磨的一样，有锯齿状的不均衡的地方，好象是呢，磨掉了之后然后再进行吹釉吹上去再进行第二次进行入炉再烧。那么形成这么一种状态釉的表面也是有的地方很深有的地方很浅不均匀。
真假一字之差，价值天地之别。伴随着唇枪舌战的激烈争论，最后在拍卖会上，这件国宝级的蓝釉白龙纹梅瓶只拍出275万元的微妙价格。
主持人：蓝釉白龙纹梅瓶的故事的确是耐人寻味，你想啊，拍卖会上最后是二百七十五万成交，如果说它是假的，这二百七十五万也绝对不是一个小数字，可是要是它是真的，那更不得了。那不是捡了一个太大的漏吗。所以这个事情真是让我觉得是扑朔迷离。那么今天我们演播室依旧请来了华夏物证古陶瓷鉴定中心毛晓沪先生。毛先生，您好！
毛晓沪：您好
主持人：毛先生据我了解，你曾经见过那只梅瓶 是吗？
毛晓沪：对，它拍卖的话它要预展，我是在预展的时候去看的。
主持人：你看了以后，你当时的判断是什么样的？
毛晓沪：我觉得他们这两派说的都不完全对，应该是一半真一半假。
主持人：哎，毛先生，我跟你合作怎么久了，我觉得这不是你的风格。显得有点中庸，开个玩笑，那么这个半真半假 玄机在哪？
毛晓沪：我们可以看到吧，这个瓶子呢，在那个靠底足一厘米左右的地方有一道裂缝，说明这个底是从那接的，而且它有烧好了以后断裂了。那么呢，这个瓶子的那个底的釉色和瓶身的釉色，可以看出来它是明显的不同的。也就是说它是从那个裂缝处接的。这种接的，那么接的位置呢，接的位置我们可以看到啊，它接的那个位置在一点五厘米左右吧。这个位置也是很奇妙的。一般来讲景德镇的元代瓷器采用半拉半脱工艺。那么一般接呢是在腰部或者颈部接，很少有在底部直接接的。
造假者先找来一件真品残缺的底足，再根据足圈大小配制一个器身，或碗或瓶。底足与器通过精细打磨严丝合缝，然后使用高强度的粘合剂将底足与器身牢牢的粘接在一起，粘接牢固后，在结合部打一种特制的腻子，待腻子完全干透之后，最后一道工序是用喷枪喷釉。当然这只是一个示意的过程，实际操作的过程还要精细复杂得多。
主持人：好 ，通过刚才短片呢，我们了解了这个老底接新瓷的一个过程。可能有的朋友会问，既然要造假，你就做一个假的嘛，干吗这么费事用这个老底去接新瓷呢？
毛晓沪：对。实际上呢，这也是很多朋友经常问我的一个问题。但是呢，你们注意到没有，就是在传统鉴定，在看瓷器的时候，专家有一个习惯动作，就是把那个瓷器拿过来之后要把它翻一个个，先看底，要底朝上 ，看底。底的信号是太多了，它的胎质，用的原料，修坯的工艺，垫烧的方法等等，都在底下能反映出来。为什么要接底，往往呢有两个原因，其一就是它的工艺达不到，就是它现在用现在的原料做不到古代那种那种真品的那种质感，或者是工艺特征。这样呢，他不如呢，拿一个假的接上去。让你一看马上特别唬人。另外一个原因呢，就是现在不是有那个热释光检测法吗，热释光检测法要取样，取样呢，它不可能到处取样，它往往就是在底下取样，那么当你用热释光检测法在底下取样的时候做来的报告肯定是老的报告。这样呢，也是用来掩人耳目。
主持人：的确我觉得你说的特别有道理，这个造假者真的是很有想法，但是毕竟接底，虽说你底是真的但你是接的，我想可能也会接出一些问题来，对不对？
毛晓沪：确实是这样，你比如吧，你要接底的话，那么肯定要有接缝，实际上就是我们要仔细观察寻找有没有这样的接缝，另外一点呢，你上下对接的话，它往往那底跟原器物，它不会完全一致，他还要做进一步的加工，他这个底接的什么东西也非常重要是不是吻合，对不对。就比如，我曾经见过一个葫芦瓶，翻过来一看，它是卧足，那么里面有个双蓝圈，大明成化年制，不管它的旧貌也好，书写方法也好，非常地道。但是呢我就感觉它好像那点有点别扭，这样呢我就拿到显微镜底下去观察，那么发现他是用一个碗足把它卧到葫芦瓶足圈里面去，那么这样呢，实际上，它的接缝呢就非常的不明显，你都基本上看不到。
主持人： 看不到，但其实是张冠李戴，顶如用了一个碗足接了一个葫芦瓶而且那样掩藏在里头
毛晓沪：他经常就找一些人们不容易发现的地方去接，如何掩盖呢？还有一种呢就是，接在器物的转角处你比如我曾经看过一只兔毫碗，它底下猛一看它是一只完整的下面写着：贡御。一看这当年是为皇室烧的，那么我仔细看呢，正好在它碗身和底足的转角处有一圈泥，就感觉这一圈泥怎么长得就这么合适呢，觉得它很别扭，所以仔细一看，实际上，他是用泥土来掩盖他的接缝让你看着是用一个贡御的碗足接一个普通的碗身。让整个碗价值就更高了。
主持人：另外你刚才也说了，在釉的方面也会有些差别，你觉得他会采取什么手段来遮掩
毛晓沪：一般来讲，你比如他在有釉的地方接的话在接缝地方用腻子把它打平，然后用仿釉涂料调好色，把它遮盖起来。这样上下接的部位看起来不是很明显，
主持人：如果我们要仔细辨别的话其实它的表现有什么异常
毛晓沪：因为你仿釉涂料根本就不是釉，它往往没有气泡，那么要仔细观察的话是能发现它的蛛丝马迹的。
主持人：你这么一说，关于这个老底接新瓷的话题其实你的眼力真的要很好，要特别仔细的来观察才能发现这些，不然的话，你就光看一个底真的可能就吃亏上当了。
毛晓沪：所以呢古玩行有一句俗话：夜不观宝。为什么呀，晚上光线不好，看的时候，往往会忽略到很多细微的破绽。一般来讲，需要在光线比较好的白天自然光线下来看东西，这样呢，你才能不会被这些假象所迷惑。
主持人：大家记住了，如果你要选择买瓷器买这种宝贝的时候应该在晴朗的天去看，可能你会看得更清楚一些。但是毛先生现在，你很有眼力，大家都说你很有眼力，所以我们要考考你，在我们这个强光下，这个光也不次要看看你的眼力怎么样。我们要拿一件瓷器给你看看。我们一起看看，这件瓷器是什么样的。
主持人：好，我们眼前已经有一个铜炉，说到铜炉可能很多人马上会想到明代宣德年的铜炉。那可是了不得，据说哪个铜炉都是皇帝要求十二炼以后做出来的，非常的筋斗，质量特别好，其实要说心理话，咋一看我觉得，这个也有点哪个铜的感觉。
毛晓沪：这个釉实际上就是仿红铜釉。
主持人：这个釉色做得不错，听一听还是能听出瓷器的感觉，我们来鉴定它的真假年代。我们就按照今天学的这一招来试一试，看看它是不是接底。好，我们来看一看它是不是接底。要看看这的底，看看它的釉，看看它的有没有特别做的痕迹。毛先生，我的眼力反正我看不出啥，摸也摸不出什么特别的。
毛晓沪：看来它是没有接底，人家是一正常的底。
主持人：放心吧这没接，没接底但我们要看底的话首先还要看看它的款，那像它没有款说明它肯定不是官窑？
毛老师：对，应该是民窑的。它是漏胎的沙底。再一点呢，实际上胎质很重要，这能断定它是什么地方的，那么另外看这个造型，虽然它是仿铜的造型，但是你看一边一个铺手，有两个狮子头，那么这种造型实际上就出现在明代晚期，就它造型来说，应该是明代晚期的东西。那么根据它的胎质，我们初步判断，这应该是福建地区的产品，福建窑口出来的。
主持人：明代这样的一个小窑的产品，明代的这样一只铜炉，而且是瓷的那你觉得它的市场行情会是什么样的？
毛晓沪：像这种铜炉，它的市场价位不是非常高，那么一般来讲应该在不到一万，五千到八千元之间就可以买到。
主持人：五千到八千，好像也不是太高的价，因为我了解到，在去年的一次拍卖会上
有一个清朝的茶叶末香炉，它拍了两万多两万二，是一个民窑的。但为什么，明代的反而比它还便宜？
毛晓沪：：这个实际上就是说，市场对它的追捧度和认知度很重要。我们知道，茶叶末釉的是哪的呢？应该是景德镇窑的，那么明清瓷器首推的是景德镇窑，尽管它都是民窑的，那么景德镇窑口的肯定市场认知度要远远高于福建窑口的，实际上在古董市场上并不是越老就越值钱，很多人吧不了解这个市场行情老认为，哇那是秦始皇的，那值钱，不是那么会儿事。不是这样的。很多东西并不一定是老的好，收藏界人们什么东西更推崇，他们推崇的是景德镇明清瓷器而不是福建窑。
主持人：那就是说决定它的价格很重要的因素是看它哪个窑口的，因为窑口的品质也决定了它的价格。除了这个窑口以外你觉得决定它价格还有什么别的的因素？
毛晓沪：当然了比如它的品相，完好程度，釉色精美不精美，就是人家看了之后马上感觉非常地喜欢。你比如茶叶末釉，这个釉也比较有名，而且看上去呢它是泛绿，绿中又有很多结晶的斑点，我们称其为窑变，实际上这个也有窑变，你看这个釉上也有深浅的变化，实际上这就是窑变。那么呢市场上对这类东西它有一个认知度。总而言之，现在福建窑口的认知度没有景德镇窑口的高，所以你就卖不过它。
主持人：哎呀， 看来真是没办法，谁教出身不如别人好呢。人家是出自名门， 对不对。那其实除了这个以外，我们还想了解一下，你像这个明代的名窑的器皿就是这些瓷器它目前的市场行情是什么样的？
毛晓沪：总的来讲，无论是官窑的还是民窑的都会升。但是要关注它升的情况，爆涨肯定后面会有爆跌，实际上它平稳的升应该是很自然的，也是它自然的市场一种趋势。
主持人：至少它现在不会跌的太厉害？
毛晓沪：对，它不会跌。
主持人：拿在手上它是保值的？
毛晓沪：是保值的。只不过要跟官窑的比呢，恐怕呢，因为认知度偏低，所以它的升值潜力不如官窑的高。所以我要说的就是什么呢，千万不要跟风，就是什么东西热，你去追风去炒它，万万不要这么做的。但是现在有的人，如果已经化了那么大价钱买到手了，那么你要是现在急于卖的话肯定你是要亏的，那么你可以放一放，因为瓷器收藏，艺术品收藏是一个中长线的，那么它还会慢慢上涨的，你如果在目前这个价位抛出去肯定亏。但过两年，它还是会逐步上涨的。
主持人：风水轮流转谁知道哪天就到自己家了呢，没准等待等待，哪天它又回潮了，这个价格又上来了。
毛晓沪：所以这个时机要好好把握，所以就是一个要把握时机，一个就是不要跟风，这点非常重要。作为一般收藏者来说呢，往往容易跟风，比如现在一看，哇这元青花卖得这么贵，我就满处找元青花，实际上元青花的数量非常少，你找的往往不一定是元青花而是一些仿品。
主持人：做瓷器也是这样，它也是有风险的，所以，大家在投资艺术品收藏的时候也有这种风险意识。好，今天也是非常感谢毛先生，给我们介绍了怎么来辨别老底接新瓷的一些方法，大家以后拿到这个瓷器的时候，翻过来一看，别光顾了看它的款，还要摸一摸是不是有接口这很重要。好，再一次感谢毛先生， 谢谢！好，朋友们，总结投资的观点，收于眼藏于心，辨伪识真，保证正确的投资心态，相信您，一定会在艺术品投资方面有所收获的。
