腊梅之后，江梅之前，水仙是隆冬时节里的一点生机，是民间里寓意吉祥的年花。在这寒风萧萧的冬季，清新高雅的水仙以它短暂但热烈的生命，为人间奉上一片年的温馨，它所需要的，仅此一盆清水。

    人们赞美水仙的纯洁，并把那心生的欢喜刻画入精美的水仙花盆中。当许多的家庭摆放满盆的“花开富贵”时，古雅轩主人胡桂标却把一株亭亭玉立的水仙，养于小巧的古董水仙盆中。自十几年前开始涉足古陶瓷收藏，他就收藏了十多个古董水仙盆，每年的新春佳节，一份古拙的美，承载一片馨香。

小巧花盆衬玲珑

    水仙花早在宋代便已广受国人爱戴，在宋代的宫廷中，流行用水仙盆种植水仙花，据冯先铭主编的《中国古陶瓷图典》对水仙盆的描述，宋代五大名窑之一的汝窑为最佳，其形式有椭圆状、口外撇、斜腹、腹底有凸起的线纹为饰，平底、有四足或无足。

    明清时期，水仙盆的造型更为丰富。胡桂标向我们展示的水仙盆包括清乾隆、清嘉庆、清光绪以及民国时期的制品，其口形多样，除了圆形、方形等，还有造型别致的海棠式口，器口椭圆，呈四瓣花口，优美异常。

   不同于当今的水仙花盆，这些昔日经常置放于红木花几上的古董水仙花盆形制小巧，仅可放入一棵水仙头，愈发衬得那花儿亭亭玉立，玲珑脱俗。

细品器物古意浓

    插入新鲜花卉，以怒放当前的生命衬托岁月悠长的古陶瓷，胡先生说，这样的欣赏自有一番雅趣。细细品味形制与釉彩的细节之美，静心欣赏的人们可以领会每一件水仙花盆的独特魅力。

    唇口，斜肩，底有四个方足，一只素三彩水仙盆(口径19.5厘米，6.5厘米) 以黄、绿、紫的三色，展现出一幅生气盎然的画面。素三彩乃低温彩釉一品种，以黄、绿、紫、白等彩料为主，不用红彩。最早的素三彩见于明代成化年间，到了清康熙时，素三彩已非常盛行。这只制于清光绪年间的水仙盆内施绿釉，外施浅黄釉，并以凌厉雕工刻画出岩上黄菊纹饰，只见那菊花展姿于紫色的岩石上，一朵怒放，一朵含苞，洋溢生动气息，玲珑中透着古拙，充满了朴实之美。

   青花虽是用色素雅，却因装饰图案的丰富而增添一番华丽。一款清乾隆青花牡丹海棠口水仙盆(口径19厘米，高5厘米)，唇口，溜肩，四足如意纹，盆内施青白釉，唇口上画有几何纹，外面乃青花缠枝牡丹。只见该青花发色沉稳，画工精细，笔画流畅，缠枝纹构图丰满，寓意着花开富贵，如意吉祥。这花繁叶茂的缠枝纹同样呈现于一只清嘉庆年间的方形青花水仙盆（口径17厘米，高6.5厘米，唇口，斜肩）。在此作为主题装饰的缠枝纹兴起于宋，并于元、明、清三代盛行，主要包括刻画、模印、彩绘等表现手法。在这波卷缠绵的图案中，除了我们所见的缠枝花卉，还有缠枝石榴、缠枝灵芝、缠枝宝相花等纹样。

    乳光幽雅，色彩流淌，仿宋代钧窑的海棠形水仙盆（口径20厘米，高6.5厘米）是胡先生最为喜爱的一件水仙盆。在釉色上，该盆仿制了宋代钧釉的特点，窑变后的色彩斑驳亮丽；在形制上，乃青铜器形的复古，两层鼓钉模样古拙，四只如意足古意浓郁。据《中国古陶瓷图典》介绍，钧釉是中国古陶瓷史上为数个别的以窑名作瓷釉的称谓，它天蓝中闪耀红、紫斑块，这种被古人称为“窑变”的现象乃瓷器在窑内烧成时，因窑中含有多种呈色元素，经过氧化或还原作用，在出窑后所呈现的斑驳釉面。

   窑变本是偶然生成，但经烧瓷艺人的反复研究，寻得规律，这鬼斧神工的天然创作遂变成一种特殊的工艺。有记载，景德镇的窑变釉在清代时便已作为著名色釉而专门生产，虽然色彩仍是变幻莫测，但已能够人为配制釉料，掌握火候。