（雍正御制珐琅彩蓝地缠枝牡丹纹“万寿长春”碗 ）

　　瓷胎画珐琅，在辉煌灿烂的中国古代陶瓷史上无疑是最后一道瑰丽绚美的风景线，是璀璨夺目得令几乎所有瓷器收藏家为之心醉、痴迷、激越、亢奋，乃至黯然神伤的圣火明珠。

　　就彩釉工艺而言，珐琅彩瓷器源于西洋金属胎画珐琅器；英华初现于18世纪初期的康熙宫廷内苑。

　　各种色地珐琅彩瓷富于西洋意味的装饰风格，从一个侧面折射了康熙皇帝勇于并积极吸取西方文明成果的胸襟和自信，体现了千古一帝海纳百川的审美风范

　　白地珐琅彩瓷的烧制，标志着进口珐琅彩料与中国传统书法绘画艺术的完美融合；也见证了雍正皇帝作为宫廷艺术设计大师的深厚造诣。

　　轧道工艺、西洋风景人物在珐琅彩瓷器上的大量出现，则着实让我们领略了乾隆大帝热衷于锦上添花的艺术性格。

　　乾隆以后，随着优雅的审美欲望在满清皇族身上逐渐消褪，更因为烧制工艺水平的下降，珐琅彩瓷器的停烧终于成为皇家和御窑厂之间心照不宣的默契。