专家评点：11大理由收藏《锦绣中华》特制瓷
理由一：千年瓷都献礼祖国60华诞历史巨作，官方出品价值空间巨大
凡是景德镇官方为重大政治历史事件发行的大师珍品陶瓷，大幅上涨已经成为定律。《锦绣中华》瓷独特的历史价值、艺术价值、收藏价值显然分量十足，作为特定历史时期的名家大作，必然代表着最高制瓷技艺。新中国成立60周年，国庆藏品随之加速升温，历史一次又一次验证了这一规律，之前以香港回归、新中国成立50周年、党的十六大等重大事件为主题的瓷艺藏品无一例外创造了升值奇迹。其中，新中国成立50周年《锦绣前程》限量珍藏瓷由景德镇八位陶瓷艺术大师联袂创作，原始发行价格3万左右，近十年内暴涨近10倍，目前已高达30万！《锦绣中华》是献礼新中国成立60周年的历史巨作，无论大师实力、创作高度、创意高度还是工艺水平都超越历史，必然更具潜力，官方出品价值空间巨大。
理由二："大师中的大师"周国桢、当代"青花大王"黄卖九首次联袂出山，空前罕有
在景德镇，一半以上的陶瓷大师都曾是周国桢的徒弟，其中不乏秦锡麟这样的瓷坛泰斗，他被公认为"大师中的大师"、"一代陶艺宗师"，其作品多被海内外美术馆珍藏，被誉为"国之瑰宝"；黄卖九是继王步之后的"青花第一人"，他的分水技法已达到炉火纯青的境界，作品被各大博物馆竞相珍藏。两位大师均已逾70高龄，此次首度联袂创作已用尽生平所学，融汇几千年陶瓷技艺之精华，缔造出传世神品，两位国宝大师心血的双重叠加，价值旷世空前。
理由三：青花斗彩、粉彩、古彩、新彩相映成趣，6轮画稿、４次进窑成就"工艺之王"
《锦绣中华》瓷先要在素胎上绘制釉下青花，然后在其胎面上绘制釉上彩。由于青花需1380度高温烧制，而粉彩、古彩烧制温度与青花相差400多度，粉彩与古彩之间又相差200多度，加上4次进窑反复烧制，导致其工艺难度比单一装饰手法的瓷器高出4倍之多。再加上72道工序分工严密，釉料经两位国宝大师2年时间特别研制，釉下、釉上分层次6轮画稿，不仅色彩绚丽、质感出众，即使老工匠也无法仿制，一道工序出错就只能从头再来！
理由四：千年景德镇三大国宝名瓷同台争艳，个个价值千金，千年陶瓷文化统统收罗
《锦绣中华》主瓶"祖国花正红"以拍出8323.12万并创造明代瓷器拍卖的世界记录的玉壶春瓶为原形，是富态华美的经典之作；两只辅瓶"华夏千秋富"和"神州万年春"以拍出1110万的青花穿花龙纹梅瓶为原形，尊贵典雅极具收藏鉴赏价值。完美采用"7501"胎质三大国宝名瓷首次同台争艳，是"内涵包罗万象"、"装饰手法丰富多姿"、"画法极度精细"、"器型经典"的罕世瑰宝，个个价值千金。两位大师以绝妙的构思、顶尖的瓷艺、精湛的艺术手法缔造巅峰之作，达到前所未有的艺术境界，是当今景德镇陶瓷艺术的撼世之作。
理由五：最好的胎质、最有价值的大师、最高制瓷技艺，作品高度决定了收藏高回报
《锦绣中华》瓷的问世是一项巨大工程，举景德镇全市之力意义重大，取最好的瓷土，选最具资历的大师，采用最全面的制瓷技法，同时突破创新，承上启下，大器鼎成，它的政治高度决定了超凡价值，从两位大师构思到烧制完成用了三年时间，远非一城一人之力可以办到，作品的高度决定了收藏的高回报。
理由六：源于毛瓷，融入独家秘传创新工艺，品质又远远高于毛瓷
《锦绣中华》瓷采用"7501"工程《水点桃花》的7种秘密原料配方研制胎质，同时，再加入了景德镇最新的技艺，结合堆白、鎏金等工艺，使之"源于毛瓷，又高于毛瓷"，瓷胎如玉如脂，绝美动人！"7501"工程的秘方现仅存于景德镇名人陶瓷精品研究制作中心，而《锦绣中华》瓷的瓷胎正是由该中心研制。
理由七：来自世界唯一的千年古窑、国宝名瓷的出生地--景德镇
《锦绣中华》瓷系出名门，出自有着千年官窑之称的景德镇。景德镇在汉代便开始烧陶器，史载"新平治陶，始于汉世"。 景德镇是中国封建王朝的"皇家瓷厂"，即"官窑"。从1278年元世祖忽必烈设置浮梁瓷局，到1911年清朝覆亡，景德镇是元、明、清三代皇家瓷厂所在地，中国封建社会的官窑制度在这里延续了632年，景德镇也由此拥有烧造时间最长、规模最大、工艺最精湛的官办瓷厂。
理由八：瓷瓶每个角度均可单独成画，只有在《锦绣中华》上才能看到的奢侈画工布局
瓷瓶每个角度均可单独成画，意境深远，画中有画，这是只有在《锦绣中华》中才能看到的奢侈画工布局。无论是"皇家富贵"的重彩浓艳还是"徐熙野逸"的落墨淡彩，无论是细笔勾勒还是没骨点染，其变化之丰富、技法之精湛、传神写照之细腻均已成为后世之楷模，收藏价值不言而喻。
理由九："内涵最深"、"装饰手法最丰富"、"画法最精细"、"器型最经典"的罕世瑰宝
《锦绣中华》瓷无论从内涵寓意、装饰手法、画工细节、器型组合上都是史无前例的大师巨作，是"内涵最广泛"、"装饰手法最丰富"、"画法最精细"、"器型最经典"的罕世瑰宝加上完美采用"7501"胎质，两位大师经两年苦心研制的特别釉料，后市必然潜力惊人。
理由十："现代青花分水"、"没骨画法"、"堆白""鎏金"每个细节都追求极致
"青花分水"是将中国画的泼墨手法实现在"青花"坯胎上，以青花色料在坯胎上作画，使单一的料色在坯胎上呈现出深浅不同而变化丰富的各种纹样形象。《锦绣中华》主瓶"祖国花正红"中的牡丹花叶运用了"青花分水"技法，展现出千变万化、层次丰富、水料融莹的艺术效果。主瓶中的牡丹花与两只辅瓶中的远景山水多采用没骨画法，即不用勾轮廓，下笔无悔，所有图案一气呵成，足见其工艺之难！
《锦绣中华》主瓶"祖国花正红"白牡丹图案、辅瓶"华夏千秋富"中的白梅花瓣用到了堆白，画面层次表现完美，立体感极强，有堆白的瓷器价格相对比没有堆白的同时期同类型瓷器贵得多，加上三只套瓶上边角均采用了鎏金工艺，雍容华贵，每个细节都追求极致，是一套完美的大师艺术珍品。
理由十一：青花拍出两亿天价、彩瓷刷新国内纪录，两者结合价值连城
青花瓷在市场表现一直抢眼，已经牢牢占据了瓷器市场的高端地位。2005年伦敦佳士德推出的元青花《鬼谷下山》罐以2.28亿元人民币成交，创下目前世界陶瓷艺术品最高的拍卖价。2007年中贸圣佳夏季拍卖会上，一件清代《乾隆珐琅彩荣华富贵灯笼尊》瓷器拍出8400万高价，创下了中国内地瓷器拍卖的最高纪录。《锦绣中华》珍藏瓷是青花、彩瓷两大国宝的完美结合，是"一代瓷艺宗师"周国桢和现代"青花大王"黄卖九呕心沥血的巅峰之作，价值叠加，价值连城。
周国桢、黄卖九解读《锦绣中华》创作历程
周国桢："陶瓷是一场火里的梦"
问：周老师被称为"陶艺泰斗"，您的陶艺作品世界知名，您是以怎样的初衷参与《锦绣中华》这套瓷瓶的创作呢？
周：艺术家一定是以某一方面的创作为主体，然后涉及到其它方面。过去的老艺人都是父传子，几代人流传下来，一辈子只画一样东西，而科班出身的艺术家跟这种传统艺术家有所不同，接受的是系统教育，会吸收各方面的养料，有扎实的理论支柱，创新意识强。我本身对青花釉里红、颜色釉都有些研究。
瓷与陶有相似的灵魂，都是一种土与火的艺术，它的魅力在于变化。出窑之前，你根本预料不到烧制成的效果，人工只能决其画面，器型，而成事则要看自然的造化。它是人工与自然的结合，是天人合一，是一场火里的梦，很奇妙。我对这种变化很着迷。
问：您的每一件陶艺作品都有特定的主题和内涵，在创作《锦绣中华》的过程中，您又赋予了这套瓷器怎样的灵魂呢？
周：艺术是现实生活的反映，一件艺术品如果反映了今天的生活，就更有价值留给明天。这套瓷器创作已经突破了以往纯技法，纯工艺的表现，强调的是时代特征，表现的是时代内涵。瓷瓶名称《锦绣中华》，可以看出这套瓶子是给祖国的献礼。通过代表性事件的选材和画面布局完成对祖国政治、经济、文化成就的礼赞。以工艺手法来表现这样的大事件、大题材，既有工艺品的性质，又讲究中国传统艺术的意境和内涵。
问：这套瓷瓶融合了青花斗彩、重工粉彩、古彩、新彩等多种装饰技法，这种手法在以往的陶瓷作品中很少见，听说这都是因为您做的一个梦？
周：（笑）在最开始，按照我们（周国桢与黄卖九）的设计思路，只做一种青花斗彩的装饰手法，黄卖九也是这方面的专家，而且没有三只这么多。但烧制出来的效果我们都不太满意，总觉得太单薄，不足以表达"为祖国献礼"这么大的内涵。烧出来的样瓶被砸碎，反复好几次。我晚上做梦也全是瓶子被砸碎时的情景，有一次梦到碎瓷片都掉进了各种釉碗里，醒了之后灵光一现，为什么不做一套集各种装饰手法为一身的瓶子呢？就这样与黄卖九一拍即合。
问：多种装饰手法融合在一起，它的价值是不是就是每种装饰手法的累加？
周：也可以这么说。从烧成难度来看，青花是釉下彩，需要1300度的高温烧制，而粉彩、古彩都是釉上彩，烧成温度较青花低。同时粉彩和古彩的烧成温度又不尽相同，粉彩在700度，而古彩要达到900度。这样一来，入窑的次数必定增多，工序也更加复杂，而且每一道工序都要恰到好处。仅就这一方面来说，这套瓷器的价值肯定要比单一某种装饰手法的高出很多，可以说是"工艺之王"了。
黄卖九："不求人夸颜色好，要留清气在人间"
问：您以70岁的高龄参与《锦绣中华》这套瓷瓶的创作，实属不易。
黄：70岁不算老。我从14岁就参加工作了。我的祖父就是做陶瓷的，老一辈的陶瓷艺人艺术造诣很高，但理论基础很薄。有关陶瓷的东西要学的太多了，古彩、粉彩、青花、陶瓷雕刻、高温色釉等，要想成为一个集大成者很难，所以我给自己取了个别号，叫"悟一"，意思是专心于某一种东西，这样才能做精有所得。
问："悟一"的"一"您是不是指青花？
黄：是的。有人把青花艺术誉为"蓝"的宝石，蓝白相间，蓝色宁静，白色纯洁，它们搭配起来非常有质感，我认为它最能代表我们中华民族的陶瓷文化遗产。研究青花我算是半路出家。已故的王步先生，在那个年代被称为"青花大王"。后来他的长子王希怀先生又继承了他的衣钵，可惜英年早逝。我就是在这个时候决定"悟"青花的。
问：您被称为"王步二世"，您对王步先生的青花技艺有哪些继承呢？
黄：我主要继承了王步的青花分水。我们说青花料的"分水"实际上是中国画的泼墨在坯胎上的操作，但实际上操作起来要比在纸上画画难得多。纸上用墨，纸能立即见效果，墨色层次看得见。而青花料色在坯胎上就难分层次，料一下到坯体就一团黑，看不见料色厚薄和层次，只有画得多才能心中有数。
问：您对王步先生的青花技艺有哪些发展吗？
黄：以前有人问我，你的青花和王步的青花谁的好？我说王步那时烧的是松柴窑，窑身很长，窑温不好控制，现在的陶瓷烧制技术跟以前相比有很大的进步了。我一直在拼命学国画，这样才把青花分水画得好。烧制一个青花，就像培育自己的小孩，釉料要自己配，如果烧不好，心里就特别难受。
专家介绍
周国桢： 77岁，景德镇陶瓷学院著名教授，被誉为"陶艺泰斗"、"一代宗师"，首届中国工艺美术大师评委、世界陶瓷史上最杰出的陶艺大师之一，英、法、美等三家国际名人中心将其列为"世界名人"。中国工艺美术馆、香港艺术馆及海内外私人收藏其作品甚多，被赞为"国之瑰宝"。
黄卖九： 71岁，中国工艺美术大师，他创立的"半刀泥"瓷雕绝技成为瓷坛一绝。王步的"分水写意法"由黄卖九大师继承和发扬，被称为"现代青花大王"，无人能出其右。"黄卖九青花"存世量极少，并在各大拍卖会上屡创高价，众多藏家争相收藏，求而不得。
