☆红蓝交相辉映
元青花釉里红盖罐目前正保存在河北省文物保护中心：它通高41cm，口径15.5cm，足径18.5cm。罐直口，短颈，溜肩，鼓腹，圈足，砂底无釉。胎体上薄下厚，胎质细腻，青花色彩浓艳，釉里红略暗。顶部附狮钮盖。罐盖顶堆塑坐狮钮，钮下绘青花莲瓣纹、卷草纹、回纹各一周。罐身、口沿绘青花缠枝花纹、卷草纹各一周。肩部饰下垂如意云头纹，云纹内绘青花水波纹托白莲，云头纹间隔有折枝牡丹纹。腹部四面堆塑双勾菱形开光，内镂雕山石、牡丹等四季园景，其中釉里红绘山石、花卉等，青花绘花叶，纹饰有浮雕效果。腹下部饰青花折枝莲花，与云头纹相对应。腹的底部饰卷草纹及变形莲瓣纹，莲瓣纹内绘倒垂宝相花纹。罐型丰满浑厚，纹饰层次鲜明，综合绘、镂、塑、贴等多种技法。青花、釉里红互为衬托，红、蓝交相辉映。
☆备受周总理珍爱
说起这件元青花釉里红的发掘过程，我省杂项鉴赏专家、当时在河北省博物馆工作的康煜先生有这样的回忆：1964年，保定永华南路小学搞基本建设的时候，挖出一批元代青花文物，有青花云龙瓶、玉壶春瓶、蓝釉描金酒杯，还包括枢府釉盘子等器物，其中最为珍贵的当属这件“元青花釉里红盖罐”。发现这一批珍贵元代文物后，施工部门迅速报给当地文化部门，文化部门又报省博物馆。说起这件器物的珍贵，康煜先生说难以用语言进行描述，他给记者讲了一个真实的故事。那是1972年，当时国家文物局下达通知，要求各地选送文物到法国参加展出，当河北的文物送至北京后，周总理亲自查看，连金缕玉衣都批准可以送出国门参展，只是留下了这件元青花釉里红佳品。它太珍贵了，珍贵得周总理都舍不得让它步出国门，生怕有点滴闪失。
☆细品元青花器型
关于元青花，我国元代出现了各种丰富的造型，如八棱形大葫芦瓶、八棱形梅瓶、八棱形玉瓶、八棱形执壶、扁形执壶、平口或菱口的各种大盘、高足杯或高足碗等等。也许为了赶出口和生产进度，一些瓷器在烧制过程中暴露出技术和经验的不足，元代瓷器在器型处理方面，时常显露出器型不正、器表不平、细节不够准确等问题。而元青花的盘类和罐类器型却十分周正，堪称典范。元青花的器型基于前代的主要是：瓶类、碗类和罐类。瓶类和碗类，在器型均有不足之处。大部分因在烧制过程中变形造成了审美角度上的感官不良。元代大型青花罐有三种型制：短鼓形、长鼓形和橄榄形。这些藏品罐体比较短粗，上下口较大，肩丰圆，下急束，近底微外撇。总体上看，这类罐的器型都不错。
☆元青花釉色解析
元青花的釉面有三种：早中期的青白釉、至正年间开始使用的白釉和元末使用的卵白釉。青白釉也叫影青釉，由于釉灰(主要是石灰石)比重较高，釉面缺乏光泽。这不仅使外观本身的美观度不够，而且也不适合釉下彩的表现，特别不适合青花釉料发色的外溢和纯度的展现。卵白釉釉层乳浊，更不适合青花器的制作，由于成本效益的考虑，一般用于一些小型器。白釉，它减少了釉灰而增加了釉果(一种风化较浅的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二铝)成分，因而改变了釉面状态，增厚了釉层，柔和了釉表，呈现出的色泽、光亮度和透明度都恰到好处。在这种状态下，青花特别是苏料的本色和魅力自然会展露无遗。
☆细中有粗说画工
在元青花所有的制瓷环节或制瓷元素中，如果要说哪个环节最富成就、最富特色，恐怕就数画艺、画工了。在这方面，人们一般给予的肯定和赞誉之辞大多是：潇洒、豪放、大气、刚劲、清爽、利索。有专家专门琢磨元青花画工之爽利劲儿，已体味出用笔的“分水”、“笔道”、“笔速”等细微之处。但主体纹饰画工严谨，辅助纹饰却处理潦草。这在元青花中是比较常见的一种现象。这种情况在我们这件青花釉里红大罐上同样存在。如开光内堆塑釉里红花叶花瓣的工艺和海水荷花纹的用笔，人人看了都会赞叹，然而，开光外的折枝花纹、口沿的缠枝菊边饰和“八大码”上方的卷草纹却显得简单。
☆釉里红的审美价值
釉里红的工艺方法和青花完全相同，都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成，区别在于青花用钴料为呈色剂，而釉里红用铜料为呈色剂。釉里红瓷品件件价格高飙的原因，是其烧制工艺复杂，用料考究，成功之品代代罕见，流传下来的数目极少；加之元代烧制此类瓷器的时间很短暂，也造成此类瓷品存世稀少。而且，无论釉里红瓷还是青花釉里红瓷，每件成功之作，都具有极高的审美艺术价值，具有其他瓷品难以企及的美艳色彩，成为后世收藏者追逐的对象。这些，都是造成青花釉里红瓷至今在国际拍卖市场上身价显赫的原因。
一位文物鉴赏专家曾经分析：青花釉里红瓷器创烧于元代。青花的呈色剂是氧化钴，呈色稳定；釉里红的呈色剂是氧化铜，极易挥发，对窑室的烧成气氛要求十分严格。元代景德镇工匠创造性地将二者珠联璧合地施于同一器物上。这一新的釉下彩品种的出现，是元代瓷器生产技术进步的重要标志。元青花釉里红值得探讨的问题和带给陶瓷界的诱惑着实太多、太多。而深藏在我省文物保护中心的这件绝世佳作，更是此类元瓷中的珍品。
