陶瓷收藏好古。宋、元瓷得一完器则身价百倍，明清瓷就稍逊风骚了，而“民国无好瓷”几成圈内口头语。但 北京一位藏家却不碰古瓷，专收现代瓷器，而且把其做成了巨大的产业。这人叫陈进林，福建人， 北京闽龙陶瓷艺术馆馆长。拒绝古陶瓷

　　陈进林的创业故事颇负传奇。他早年从福建老家出来，起初做竹器、木材生意，最后转行到 陶瓷业。几年前，在 陶瓷业打拼将近20年的陈进林相中了 北京十里河中部的一片杂草丛生、 蚊虫肆虐的三角地。短短几年时间把这块荒地建成了他的 陶瓷总部基地，而且成立了一个汇聚现代 陶瓷艺术的大型艺术藏馆。 “艺术馆展示、展销的是现代 陶瓷艺术，而不是古 陶瓷。”陈进林觉得自己做的现代 陶瓷更有意义， “老讲传统的东西，大家都去仿原来的东西，但是因为你本来就是仿别人的，你还能超过别人吗？而且古 陶瓷的水很深，鉴别起来难度大，风险也大，一个瓶子动辄几千万元。对于 中国 陶瓷来说，如果把现代的东西跟传统的东西结合起来，它可能就会走得更快，产品出得更好，也是更能贴近老百姓的东西。我觉得现代 陶瓷艺术更具有收藏和 投资的价值。”

　　收藏现代 陶瓷，陈进林说最重要的是要看这件 陶瓷作品的作者是谁，“要了解作者的年龄段和他的职称，这个很重要，比如作者是 中国美术大师、艺术大师或者陶艺大师。如果这个人还没成为大师，你要看他的获奖情况，获奖越多，发展空间也就越大。收藏者买了一个年轻人的东西放在家里，也就几千块钱，但是几年之后，如果他被评为大师，那你的东西可能一下子就变成几十万了。”

　　在艺术馆中青年的展示区里面，有30多个年龄段在40岁上下的艺术家的作品，这些在陈进林眼里更有 投资价值，因为这个年龄段的艺术家是创造最旺盛的时候，其创造力也更强。其实现代 陶瓷艺术品前景是相当好的，这几年市场规模每年增速都在20%到30%。

　　陈进林有句话说的经典，刚开始收藏，肯定是要交点学费的，但是入行时间久了，就会变成别人给你交学费了。对于现代艺术 陶瓷的收藏，陈进林很自信，他说他通过艺术馆给了现代 陶瓷一个被更多人认识了解的机会，让这些痴迷现代 陶瓷的人有一个平台，让他们更好地发挥自己的水平，给后人留下让人惊艳的 陶瓷艺术品。

　　树日用品牌

　　陈进林的心思不全在藏，而是做通产业。艺术馆里陈列着来自全国各地优秀 陶瓷艺术家的 陶瓷作品，既是展览，也做销售，琳琅满目。

　　艺术馆2008年12月开馆，但目前人气还不是很旺，负责日常运营的艺术馆副馆长席伯威坦言：“这的确还需要培养一段时间，艺术馆的主要使命就是为了普及 陶瓷知识，告诉人们 陶瓷既不是奢侈品，也不是很低档、很不值钱的东西，是我们中华民族千百年遗留下来的非常宝贵的文化。现在的 陶瓷市场比较混乱，我们主要是为了净化、为了规范市场，现在很多地方政府也在重视这个事情。”

　　艺术馆是在陈进林的 陶瓷总部基地基础之上建立的，展品主要来自 中国各个产瓷区，像景德镇、德化等。馆内还设立了现代艺术 陶瓷作品展示交流区，设置了“中央美术学院师生作品展区”、“景德镇 陶瓷学院师生作品展区”、“现代 陶瓷艺术创意、设计发布区”等各类功能的区域，来实现 陶瓷文化的展示和教育的功能，里面主要展出了一些师生的作品，陈进林说，这既是一个展台，也是一个平台，还是一个擂台，同时把几个高校师生的作品放在一起展出的形式，目前 中国还没有先例。

　　艺术馆里展览着一些国外知名品牌日用陶瓷，陈进林用意在于，目前中国陶瓷本身有品牌，而且多是产地 品牌，比如景德镇、德化，但是日用 陶瓷 企业本身却没有品牌。“日用 陶瓷 品牌，就是咱们最常用的锅碗瓢盆，没有几个能说的上来。 品牌意识不强，导致日用 陶瓷的规模一直都上不去。以前，建筑卫生 陶瓷出口占20%，内销占80%，但是日用 陶瓷却是出口占80%，甚至是90%，日用 陶瓷依赖出口，不重视 品牌，结果金融 危机来了，各个厂家都受到很大冲击。”陈进林的野心是，通过艺术馆这个精品平台，展示 中国日用 陶瓷目前发展的水平和高度，并有朝一日树立日用陶瓷自己的强势 品牌。