图为当代艺术陶瓷精品

　　书画与陶瓷的密切关联要从近代说起了，民国时期的“珠山八友”成功的将文人画运用到粉彩等领域，从此开启了艺术陶瓷的先河。后来的王步用景德镇非常传统的技艺，借鉴水墨画的技法绘制青花，创造出了大方、清新的青花瓷作品。及至当代，景德镇的艺术陶瓷在继承前人的基础上也在不断创新，写意、工笔竞相绽放 ，陶瓷艺术以绘画取代装饰已经成为一种趋势和潮流。

　　然而，事物总是有两面的。瓷上绘画和纸上书画毕竟其最根本的载体不同，所以若是演变成一味的模仿书画艺术，那么瓷画的水准肯定就只能沦为二流的了。与纸绢绘画相比，首先瓷上绘画由于工艺不同要受到材料、水釉以及烧制等种种因素的限制，无法极致的实现绘画的自由性与艺术性。然而陶瓷在经过窑火的“涅槃“之后，有时其釉色等会产生出其不意的效果，这种效果和个中的神秘感又是国画所望尘莫及的。其次陶瓷相对于纸绢而言它是三维立体的，虽然如今瓷板画的出现也是平面的，但是陶瓷的立体特性在创作中还是要特别重视的一个因素，所以立体陶瓷讲究从头到脚的分段装饰，这和国画艺术也是大相径庭，其构图的设置是不能同日而语的。

　　而今，只有在充分掌握了书画与陶瓷的同异关联之后，才能使当代的艺术家更充分的发挥自身的优势，把陶瓷当做真正的工艺品来对待，多多吸收姊妹艺术的营养，涉猎更多为我所用的东西，从而丰富自己的内涵，创作充满奇迹的作品，真正释放出陶瓷装饰的独特魅力。这样做出来的器物不仅适合把玩，而且内涵丰富，可让藏友品出味道，回味无穷。