图为中华瓷王颈部细节，从上至下采用的陶瓷工艺：紫地珐琅彩绘缠枝花纹、绿地珐琅彩绘缠枝花纹、仿汝釉、贴金彩夔龙形双耳、青花缠枝花、松石绿釉，各种工艺以金彩圈线相隔

图为中华瓷王瓶身中部图案

　　图为中华瓷王底部细节图，采用的陶瓷工艺有：仿官釉、红地描金、绿地粉彩变形莲瓣、青花缠枝花、仿哥釉

　中华瓷王是故宫镇院之宝，现存于故宫博物院。《新仿乾隆各种釉彩大瓶中华瓷王》由中国文物学会，景德镇古陶瓷研究中心监制，集千年陶瓷技术于一体，中华瓷王瓶身从上至下公分十六道纹饰，采用十五种釉彩，并以金彩圈线将各种釉彩分隔。其中金彩圈线使用专用的金粉涂刷而成，提炼难度较大，而且这种金粉的价格更是普通千足金价格的数倍，为保护其不被磨损，在制造成型后加了一层保护层，用天然玛瑙刮擦可显其本来面目。

　中华瓷王采用的工艺如下：

　 珐琅彩——珐琅彩瓷器是极为名贵的宫廷御用品，为釉上彩之冠。珐琅彩是清康熙朝中晚期时，将西洋金属胎画珐琅彩料，移植到瓷胎上的一个成功的创举。珐琅彩瓷器从创烧到衰落全部由皇家垄断，只局限于宫廷之中供皇室使用，是“庶民弗得一窥”的宫廷御用瓷器。时间上仅跨越清康熙、雍正、乾隆三朝，至乾隆晚期即停止生产，今天的珐琅彩瓷存世量极少，因而非常珍贵。

　仿汝釉——汝窑，作为宋代五大名窑之首，所烧陶瓷精美绝伦，在中国陶瓷史上享有盛誉。 北宋后期，汝窑专为烧造御用瓷器，即“汝官窑”，简称汝瓷，汝釉。汝釉瓷胎质细腻，工艺考究，以名贵玛瑙入釉，色泽独特，随光变幻。观其釉色，如雨后天蓝色的晴空，温润古朴；抚其釉面，平滑细腻，如同美玉。

    青花——清丽、雅致的青花瓷，是我国传统名瓷。青花瓷虽然色泽单一，但看起来并不觉得单调。在绘瓷艺人的生花妙笔下，浓抹淡施、粗细有致；或刻意求工，层次分明；或寥寥数笔，都使人感到美不可言。到了清代，青花瓷的制作达到了前所未有的高度，尤其是蓝色像蓝宝石一样鲜艳明亮，晶莹光润。

    松石绿釉——颜色釉品种之一。有高温绿釉和低温绿釉两种。清雍正朝创烧了一种绿釉名品，呈淡绿色，柔和悦目，宛如天然的绿松石色泽，故称为松石绿釉，也有称为“秋葵绿”或“西湖水”的。

　窑变釉——窑变釉是器物在烧成过程中出现了意想不到的釉色变化。俗语有“窑变无双”，谓其变化莫测，独一无二。其形态美，或如夕阳晚霞，或似秋云春花，更有大海怒涛，万马奔腾，因而它被作为一种艺术瓷釉为人们欣赏，如钧窑的窑变，康熙郎窑红、豇豆红、苹果绿等。中华瓷王上的“钧红”更是一种闻名中外的窑变釉。

　斗彩——斗彩创烧于明成化时期，是釉下彩与釉上彩相结合的一种装饰品种。斗彩瓷胎质洁白细腻，，白釉柔和莹润，表里如一。设色精当，素雅与艳丽兼而有之，明丽悦目，给人以丰富热烈、鲜明清洗之感，有很好的艺术效果。斗彩的特点是，静动兼蓄，对比鲜明，既素雅又堂皇。显示出丰富的表现力和艺术特色。

  东青釉印花——又称冬青、冻青，青釉派生釉色之一。据传为北宋开封东窑创烧，古称之为东青釉。今日所见之东青釉创烧与明永乐朝，以后历朝亦均有烧制。其釉色青中闪绿，苍翠欲滴。清雍乾时期景德镇窑烧造的东青釉，釉料中铁的含量及还原气氛的控制完全得心应手，釉色以豆青为主要色调。釉面平滑，色彩温润，色泽稳定。

  霁蓝地描金开光彩绘吉祥图——霁蓝，又称积蓝，是一种色调很深的高温蓝色釉。它是天蓝釉繁衍过来的，清代颇为流行。在霁蓝釉瓷器上，用金水描绘各种花卉图案而烤制，叫做霁蓝描金彩。瓷王中霁蓝描金开光供12幅图。其中6幅为花卉、蝙蝠、如意、万字带等组成的寓意“福寿万代”的图案，另外6幅为“三阳开泰”、“丹凤朝阳”、“太平有象”、“吉庆有余”以及楼阁山水、博古图等。

　仿哥釉——哥窑是宋代五大名窑之一，其所产瓷器又称为“哥釉”。哥窑瓷器的特点是里外披釉，均匀光洁，晶莹滋润，不仅扣之瓷音清亮，而且造型挺拔大方，轮廓亦柔和流畅。哥窑最显著的特征，是釉色沉厚细腻，光泽莹润，如同凝脂；若置之于显微镜下，可见瓷釉中蕴含的旗袍如同聚沫串珠，凝腻的釉面间进裂有大小不一，或密匝或疏落的冰裂状网纹，其网纹之色浅黄者宛若金丝，细黑者如铁丝，二者互相交织，因而被名之为“金丝”“铁线”。

  仿官釉——宋代官窑瓷器多为小件器物，在南宋时已“为世所珍”，少数传世品大多在北京和台北故宫博物馆，近年有极少数出土器皿流入民间，被众多收藏家所追觅。因宋代官窑瓷器“价值连城”，一直被尊为“官釉”。

　中华瓷王将千年积累的陶瓷工艺交融于一器，将中华民族千年陶瓷文化展现的淋漓尽致，是瓷器收藏品中的经典之作，其收藏价值不可估量。