作为千年瓷都，瓷雕是世界艺术园林里的一朵奇葩，也是德化瓷都艺人们生生不息的生命和灵魂。如今，面对国外经济环境影响和国内节能减排措施实施的到位，传统瓷雕如何提升“含金量”已成为亟需解决的问题！那么，德化传统雕塑的发展能否“破茧化蝶”？政府又采取哪些鼓励措施？记者为此作了一番探访。

　　艺术积累创造出巨大财富

　　国庆前夕，被誉为中国“三大古瓷都”德化的苏清河刚收到他参与在美国一拍卖行举办拍卖会竟拍所得的拍品。该件拍品是“瓷圣”何朝宗创作的《渡海观音》。高38厘米，虽说是小型件，但苏大师还是花了数十万巨资。

　　在德化，苏清河是惟一健在的国家级工艺美术大师、德化传统瓷烧制技艺非物质文化遗产继承人、享受着国务院的特殊津贴。虽年近古稀，但他每天仍醉心于传统瓷雕的艺术创作。他说：“我现在的创作不纯碎是为了追求经济利益，我更多还在学习。现在我越创作越感觉到与古代大师的差距，真是只有活到老学到老。”

　　据了解，苏清河一向有收藏的嗜好。他收藏不是为了增值，为了财富，更多的他是为了真实观赏到大师力作，了解历代德化瓷雕大师的成就，从中吸收其精髓，为己所用。

　　交谈中，苏清河说传统瓷雕主要靠练习和口传。如人物的脸部是“三巴掌两遮”，意思是说在创作人物时头部正面是“三个手掌”比例，后脑门是“两个巴掌”比例。传统武将创作有“武将无脖”说法，就是说武将形象不能露出脖子，才能体现其威严，另外，还有“美女无肩”、“美女三弯”等创作口诀。

　　或许正是自小艺从名师，如今的苏清河才能了然于胸。正因如此，享有几顶“荣誉”桂冠的他，其创作的作品和价值现在都得到市场的广泛认可。在他作品高附加值的背后，自然有着他数十年的艺术积累。
陶瓷文化创意风生水起

　　纵观国外市场的波动变数，国内稳定巨大的市场正越来越吸引原先从事外销的一大批企业转型。正如当地一家大型的外向型企业老板苏先生说：随着员工工资增加，原材料及生产环节成本的提高，过去争着国外订单的现象已经不在。现在一拿到订单，不是看订量，更多是看看能不能接，因利润薄、生产时间、原材料等因素的制约，所以许多企业在员工没有保障的情况下宁愿不接大单，一些订货会也干脆不参加。其实国内市场更大，更值得开拓。

　　于是，一些大企业不惜重金聘请当地一些老艺人，把生产目光投向国内日用陶瓷和艺术品瓷雕市场，当地的杨剑民、陈合中等一批退休老艺人就是在这样的背景下重新走上工作岗位，他们的传统瓷雕、绘画等技术重新派上用场。

　　德化开始营造良好的陶瓷环境，使陶瓷文化发扬光大，重塑德化瓷都在国内外的影响力。在上海发展的吴金填先生来到德化三班这个古老瓷镇，借助400年前颇有影响的古窑址创办“月记窑”国际陶瓷研发中心，特殊的环境、富有创意的艺术氛围吸引了一大批国内外陶瓷艺术家加盟，德国、波兰、俄罗斯等，这些艺术家们用现代的思想和眼光进行创作，甚至让瓷土烧出栩栩如生的白萝卜以及许多风格怪诞的物品，这种一反常态的艺术品润物无声，让人刮目相看，似乎印证那句“大俗即大雅”的说法。

　　据介绐，吴先生早期在德国工作学习过，对于艺术有着自己独到的见解。他说：“我的作品需要标新立异，异想天开，在德化传统技法的基础上进行创新。”他还利用德化山区林木多的优势，把废弃的树枝当成茶壶的壶把，可谓独出心裁，古香古色，别具趣味。

　　在潮州的徐先生也回乡创办“春秋陶瓷”，生产出“高白、超薄、手绘、全釉”的高档日用瓷，他说：随着新生代员工对职业的要求，我将把工厂办成公寓式的厂房，以吸引更多优秀员工。

　　台湾臻宝科技负责人邱文星在一次偶然机会看到德化产的瓷器时，考察后立即入驻德化，他说：“我就是看好德化优质瓷土和独一无二雕塑技术的巨大潜力。”一到德化，他把自己的文化创意水平发挥得淋漓尽致，如他开发会唱歌的茶叶罐，就是把传统瓷雕与实用茶罐结合。开发一整套生肖酒具和颇具观赏性的茶具，销往台湾后引起广泛关注，产生积极的影响。

　　国内最大的家用上市企业冠福，其科研下属“冠福窑”艺术总监陈金通研发出“丽金釉”，借助新工艺釉，推出了古香古色的“十二兽首”产品，引起收藏界的兴趣。

　　青年瓷雕大师陈仁海推出“世博和鼎”成为世博会福建馆的镇馆之宝。其独一无二的纯手工双层镶接阴阳精雕，更让人看到了日用瓷艺术化的前沿市场。

　　友滨陶瓷研究所艺术总监连紫华承接一批来自广东观音文化艺术博物馆的任务——雕制7件大型观音系列瓷雕。这批观音瓷雕高均在80厘米至120厘米之间，目前已成功烧出5件，全部烧制成功后将运往广东作为观音文化艺术博物馆的镇馆之宝。该博物馆之所以要选择连紫华担当此“重任”，是因为客人了解到他雕制传统佛像造型准确、线条流畅、工艺细致，已达到了纯熟的境界。

　　逸梵雅瓷大胆攻关克难，烧制出金瓷合璧的艺术高档瓷。

　　一夜之间，当地的企业家和雕塑家风生水起，都在创意文化上做尽文章，力图提高产品的“含金量”和市场的占有率。