特殊的时代，都有它的特殊的文化符号和印记。特别是见证历史文明进程的瓷器，它更加直观地给我们留下深刻的时代烙印。

　　德化“文革瓷”，是上世纪六十年代“文化大革命”的产物。在这一“政治挂帅”的束缚下，题材取向都相对单一，主要是表现一些当代英雄和劳动生产人物的。近期，德化古玩城开张，在琳琅满目的瓷器中，我们仍然能领略到一些“文革瓷”的别样风采。这里，笔者特撷取几件“文革瓷”的代表作品，与读者一起品赏。

　　潘丁亮收藏的苏勤明创作、高22 厘米的《李铁梅》，高约20厘米的《江姐》；陈德卿创作的27厘米高的《赤脚医生》；陈明良收藏的高25厘米的《张思德》；以及由郑永宁收藏的《白毛女》、22.6厘米高的《田头会计》等；还有陈其泰创作的14厘米高的《知青读毛选》，都堪称是那个时代瓷雕的代表性作品。

　　品读每件作品，我们首先要关注作品所产生的时代背景和创作者的思想内涵。可以这么说，没经过那个时代、没有经过历练的人，其作品也许会缺乏一份沧桑和厚重。

　　因为，艺术与苦难有关！作品与身世有关！而以上作品，都是德化“文革”时期的瓷雕艺术精英们创作的，这些人不但都有较高的艺术造诣，而且都是那个时代的亲历者和见证者。

　　德化雕塑，它是世界艺术大花园里的一朵奇葩。它凝固、静止、飘逸、传神，体现出那个时代艺术风格的严肃，也表达出创作者在束缚中心灵深处“无声胜似有声”的独白。让我们仿佛听到一种呐喊，一种挣脱。

　　苏勤明是出生于清末民初一名德化瓷雕大师，上世纪六七十年代，《红灯记》中的李铁梅，正以影戏的正面形象深入民心，那是一个时代的集体安慰，也是一个时代的精神需要。可以说，在那能轻易“上纲上线”的年代，创作每件作品，必须慎之又慎。所以，李铁梅以瓷雕的形式再现，创作者或团队一定要经过严格的思想拷问。

　　在该件作品中，形象饱满、充满力度，主人公李铁梅飒爽英姿，手擎象征革命的红灯。对襟衣、宽筒裤，结构严谨、衣纹线条流畅，正好是那时衣服的特性，作品身体前倾，一副敢于献身革命的无畏精神力透瓷背。

　　此外，《赤脚医生》、《田头会计》、《知青读毛选》这类瓷雕精品，却都以女性为创作素材，让人感受到特殊年代女性对于此类工作的细腻。高白或建白瓷土，更加表现出那个时代女性纯真的人物个性。如：苏勤明的《赤脚医生》，学生头的发型表现出那个时代特有的纯朴，肩上的大药箱，装的是百姓的期待。端详作品，也许能唤醒我们心灵对于那个逝去年代的每种记忆，以及自然朴实的回归。

　　在物质匮乏的计划经济，“瘦账肥算盘”，毫厘不误，一切都要精打细算，容不得丝毫浪费。《田头会计》则是一张夸张的算盘，女青年坐在田间，正是那个年代农村知识青年严谨的工作作风的生动再现。

　　玉宇澄清万里埃，“红太阳”照耀下的《知青读毛选》，是“又红又专”新一代的典型，沐浴春风，一卷在手，胜读“万卷诗书”；一份忠心、一份痴情，让人欲罢不能，“无限忠于”也跃然纸上。

　　《张思德》头戴军帽、柴禾在肩，生动传神，正是“全心全意为人民服务”的最好诠释……

　　盛世收藏，随着近年来收藏热的不断升温，德化近代一些名家名作已是炙手可热，有的更是千金难求。现在，德化的收藏家们，手中珍藏的这些“文革瓷”精品，似乎又完整地为我们再现那个时代的精神风貌。

　　如今，“文革”岁月已渐行渐远，而那个凝固的声音，已幻化成不熄的窑火，定格在历史的天空。