一个陶瓷产业大县，传统瓷雕艺术的高级人才相对不足，原因固然有多方面。据业界人士分析：“原因之一是创业者为了生存，由于没有较大的资金积累，他们只好降低作品价格去占领市场，无暇顾及创意、研发，加上被市场指挥棒牵得精疲力竭、难有建树；原因之二是福建各地民间艺人多、评选名额受限，加上参评者的工龄、大奖作品等硬件的限制所致。”
业界进一步分析：“许多瓷研所一旦缺少市场收入，那就意味着自己培养出来的人才将面临流失，甚至对行业失去信心；加上目前德化‘潜伏’一些小作坊，大量的低端产品干扰着那些有潜力作品的市场价值，因此造成有潜力瓷艺家的市场空间有限。”
博弈
创新在摸着石头过河
“艺术瓷精品化”，而现实是更需要的是“艺术瓷精品化市场”，就是让“艺术”如何更好地找到“市场”。这也是摆在德化传统瓷雕工作者面前的一道考试题。
就政府来说，重塑瓷都城市形象的工程正在逐一推进，与陶瓷有关的大型项目也相继启动，城东陶瓷工业园、国际陶艺城、大兴堡陶瓷艺术创作中心等等，这都是为了陶瓷产业发展有一个更好的外部环境。
在政府的引导下，传统陶瓷业的“精品”意识方兴未艾，陶瓷街、进城大道大量高档展厅如雨后春笋，还有“中国白陶瓷文化村”、首家个人“德化瓷博物馆”、德化古玩城的不断涌现，德化瓷都环境确实是日新月异。但纵观一些高档展厅，产品过于雷同，价格却参差不齐。一位经营者无奈地说：“我跟客人已谈好价格，不料客人的德化朋友突然来电话，说要带他到厂里拿更便宜，这样一来生意怎么做？！”
“精品化”能否“市场化”？而“市场化”能否“产业化”？这有时是一对矛盾，也不是一朝一夕的事，但内讧、无序的竞争会让“精品”市场举步履艰。
近年来，从德国归来的吴金填先生，创办了“月记窑国际瓷艺交流中心”。短短时间，吸引了一大批境内外陶瓷艺术家加盟：德国、波兰、俄罗斯、韩国等艺术家纷至沓来。“月记窑”特殊的地理环境、富有创意的艺术氛围，“大俗大雅”的艺术风格，着实让人看到吴金镇不同的艺术风格和创新前沿。但这对吴金填来说也面临“曲高和寡”的发展困境，因为传统艺术一旦脱离实用功能，短时间内市场要如何培植？经济效益要如何体现？
在文化创意驱动产业发展的思路下，当地一些外向型企业不惜重金聘请当地一些老艺人加入国内市场的研发创作团队，但转型的阵痛也让许多企业主一时无所适从，从过去拿大量国外订单到现在出去找国内市场，产品能否得到市场认可，这就不仅仅是研发的问题，更需要能纵横捭阖的思想高度。
冲着德化陶瓷业高端市场的悄然变化，“春秋陶瓷”生产出“高白、超薄、手绘、全釉”的高档日用瓷和时尚的居家陶瓷饰品。其在改变传统日用餐具使用功能的同时，市场前景如何还是一个未知数，对于新产品的研发，有时是需要“摸石头过河”勇气。
台湾臻宝科技负责人邱文星一到德化，把自己的创意发挥得淋漓尽致，开发别具特色的生肖酒瓶和会唱歌的茶叶罐，找到传统瓷雕与日用器具相结合的路子。他是一位懂得创意又会找市场的人，目前产品大都销往台湾。尽管前景看好，但他还是重在研发，稳扎稳打，不急于以市场价值来体现他的成绩。
“磨剑十年”的陈仁海推出“世博和鼎”以及其独一无二的纯手工双层镶接阴阳精雕的高档日用瓷器，让人看到了高档艺术瓷精品的未来市场。10年的努力，已让他取得较大的社会影响。目前，拥有上百件知识产权保护产品的他，市场上 “某某和鼎”的廉价出现，依然无法逃脱他的作品被“山寨”的尴尬。
有人说，影响德化瓷传统艺术水平提高原因除创造力欠缺外，主要是市场因素。应该说，近年来德化瓷业的创新意识、精品意识已开始形成，研发能力也在上升，但整体文化素质的提升、精品艺术如何与市场对接？创意能否带动整个陶瓷产业的跃升？还需要时日。随着政府加强引导，各种人才的不断加入，相信德化传统瓷雕市场还会迎来一次腾飞。
