在与考古研究所的老杜考古勘探完毕后，我们还走进老杜的文物修复室，见证出土陶器的修复过程。老杜说，出土的陶器文物是人类历史发展过程中日常生活的主要用具，“这也解释了为什么各类历史遗址、文物修复保护工作中，陶器文物标本数量最大、种类最多。”

    古代陶器在墓葬内外遭遇到的损坏 、侵蚀等破坏千差万别，情况非常复杂。所以，工作人员在修复保护流程中需要运用清洗、拼对粘接、修补缺损等各种手段，要不断与陶片、石膏、腻子、胶等材料打交道，老杜笑称自己更像一个“泥瓦匠”。

　　陶器完整的少，得从上万碎片中分类

　　在修复室的工作台上，摆放着一个拼接了一半的三足罐状器物以及相同颜色的碎陶片。“这个器物叫甗(yan，三声)，是今年8月李沧区古城顶遗址出土的。”老杜介绍，“这个器物原来是下面三足，中间细腰，再往上口部宽敞，古时候放上水在火上烤，在口部放食物熟得快，很像咱们现在的蒸锅。”

　　据老杜介绍，包括这件甗在内的所有要修复的陶器，都是从上万片中分类出来的，这是一个很复杂很细致的过程，“像甗这样的陶器出土时完整的很少，碎片少则几十块，多的可能一百多片。像工作台上这些陶器，都是一个遗址出来的，当时有一万多片，就需要把碎片分类出来，拼接修复。”老杜说。

　　陶片出土后经过简单的表层处理，他们就要通过颜色、致密程度、弦纹等特征进行分类。“这个甗是红色的，所以就很形象地叫做‘袈裟红陶’。”老杜说。因为有些陶器在制作和烧制过程不一样，致密程度也不一样，“你看这个甗颗粒就很大，当时制作得很粗糙，并且加入了大量沙粒；旁边的灰陶就很细密，一看就不是一个器物上的。”

　　像做拼图，大件要粗犷小件要柔和

　　分门别类之后，就要进入更复杂的拼接阶段了。对于这个阶段，老杜表示，说是修复其实更像做拼图，“这一片片归整得比较齐全的陶片，是不是像拼图的片？虽然没那么整齐，但原理一样。”老杜说。

　　对于立体的陶器，也像平面的拼图一样，要先从顶或底开始。老杜说，“先找出明显的顶口或底座部分拼出来。然后对残片仔细组合，按对接的位置依次排放，最后涂胶固定。”从头尾修起，最后连接中间，这不仅能先将器物大概形状呈现在脑海中，也方便分辨已修复好的部分。

　　老杜还说，大件要粗犷着修，而小件则要柔和。“较大的陶瓷器物，当年烧制比较‘粗暴’，用粗犷方式修复效果好。而细小器物一定要将断裂面严丝合缝地连到一起，还要小心不变形。”老杜说，有时修起大件器物来，同事说他就像去打仗一样，有股用力特别大的感觉。

　　拼接完成之后，还要从内部把缝隙内填充上石膏，让陶瓷器物固定成型。“尽量减少露出表面的石膏，这样看着漂亮。”老杜说，最后是绘图、拍照、写修复报告等结尾工作。