被损坏的宋代哥窑瓷器

　　已经破碎的古陶瓷，如何修复，谁来修复，修复到什么程度，近来成为公众关注的焦点。对此，古瓷修复专家表示，目前，古陶瓷的修复从技术上来说还有一定的难度，修复古瓷时要为日后的再修复留下余地。古陶瓷修复人才比较缺乏，国家应该重视对修复人才的培养。

　　“技术上有一定难度”

　　故宫哥窑古瓷在实验中受损一事近来受到各界关注。受损的古瓷还能否修复？国内古瓷修复专家日前在接受媒体采访时表示，根据修复目的的不同，目前的古陶瓷修复工作可以划分成三类：研究修复、商品修复和展览修复。不同的修复目的，对于修复技术有不同的要求。故宫受损古瓷修复从技术上来说有一定难度，复原率应该能够达到90%以上，但相较没破损之前，肯定不能同日而语。

　　“古瓷修复是一项很难的技术，不仅需要运用现代化的材料、手段和机械，还要跟传统工艺相结合。”上海博物馆古陶瓷修复专家、国家文物局修复委员会常务理事蒋道银表示，最难的就是找到熟练掌握传统修复工艺的专家，“现在有很多传统工艺已经失传了”。

　　在粘合材料方面，蒋道银表示，现在一般使用环氧树脂进行粘合，修复时的原则是：可解、可分、可还原。“原来在修复时只是考虑要粘牢固，没有考虑到时间久了，粘合处的颜色是否会变化等等，现在我们在修复古瓷时，都会留有再修补的余地，日后如果出现更好的粘合剂或技术，可以对古瓷进行拆解再修复。”

　　最难的是“开片”

　　针对此次故宫毁损古瓷的修复工作，蒋道银表示，修复工作可能会比较麻烦，最难的是哥窑青釉葵瓣口盘“开片”的修复。他解释，哥窑青釉葵瓣口盘通体施青灰色釉，釉面开细碎片纹，就是我们所说的“开片”，“开片”是胎不裂、釉裂引起的，这是哥窑青釉葵瓣口盘的工艺特点，但正是这种工艺给修复带来了很大难度。“缺损的地方要用瓷粉加合成材料进行修补，修复后效果不容易出来。”他说。

　　这种说法也得到了国内掌握传统古瓷修复工艺的专家于爱平的认可。业内人士认为，于爱平修过的明清瓷器，尤其是釉上彩瓷器，几乎“天衣无缝”。凡瓷器冲口、崩口、炸肚等损伤，修复后，敲击不闻破碎之声（行家往往懂得以敲击声辨识瓷器是否受损）。一般瓷器修复四五年后就会因修复材料老化而色泽出现差异，于爱平使用新工艺和新材料，使老化延迟至8到10年。

　　谈到对哥窑青釉葵瓣口盘的修复建议，于爱平表示：“现在很多古瓷修复者在对器物进行修复时都会用喷笔上釉，使用喷笔修复的特点是修复速度快，而传统工艺一般使用笔涂，这样修复的面积更小，虽然速度慢，但是可以随时调整瓷质感和色度。”此外，她还建议，502胶会比环氧树脂更薄、更具渗透力，且容易打开，便于二次修复。

　　“或可从民间寻找修复艺人”

　　目前，还有业内人士提出，故宫或可从民间征集修复方案或拥有奇技的艺人。因为，修复古陶瓷是一项传统技艺，它产生的年代已难以考证，但到上世纪40年代，民间有些艺人中的佼佼者，其修复技术已达到较高的水平。

　　专家表示，以故宫目前的修复力量还无法独自完成修复哥窑青釉葵瓣口盘。“据我所知，故宫目前还没有一个具备古陶瓷修复高级技术职称的人员，一直都是一个负责修复古青铜器的工作人员在干古陶瓷修复的活儿。”蒋道银表示，该技术人员还是其1996年为故宫培养出来的。

　　对此，于爱平也表示：“故宫的古陶瓷修复技术力量确实薄弱，目前我的学生在那里帮忙搞修复工作。国家应该重视对修复人才的培养，别让很多传统工艺就这样销声匿迹了。”

　　至于具体采取何种方式修复，两人均表示：“要先看看东西，上上手，还应广泛听取国内专家的意见，切不可草率行事。文物已经被毁损了，修补不好将会造成二次伤害。”

　　此外，于爱平还表示，从商业角度来看，修复是根据收藏家的需要来决定的，很多藏家为了追求完美，就需要对破损品进行修复。但无论修复技术有多好，也不能达到原样。而此观点与收藏专家、观复博物馆馆长马未都的观点不谋而合——可以粘合在一起呈现一个完整的状态，但这跟没破损之前的文物完全是两回事了。

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　　1.研究修复：目的是为考古专家和学者们的研究工作提供较好的实物资料。因此，此类修复对损坏不严重的器物，比如剥釉、冲口、土蚀、非完全性断折及少量缺损等情况，一般只需清理干净表面污垢，而无需进行其他方面的修理工作。对损坏严重的器物，也只需在清理干净表面污垢的基础上，把断裂的各部位重新粘接在一起，必要时可把短缺严重的部位用石膏填平补齐，对风化严重的陶器进行适当加固处理就可以。

　　2.商品修复：是要把修复好的器物作为商品进行交易。为了能使商品取得较好的观赏效果并获得较高的商业利润，对此类修复的技术要求极高。它不仅要做到把坏损的器物恢复到原有形状，而且还要通过一系列的技术加工，使其表面的色彩、纹饰、质感、自然旧貌等，呈现出完好无损的视觉效果。

　　3.展览修复：是为博物馆、展览馆提供理想的实物展品，以供广大观众参观鉴赏。此类修复的技术要求，与商品修复基本相同。其不同之处在于，对修复部位表面的视觉效果的要求可以比商品修复稍差一点。因为普通观众是不可能把展品拿在手里进行观察、鉴赏的。只要隔着展柜的保护玻璃看不出大面积的损坏痕迹就可以了，有时还要有意留下少量损坏部位不去修复，以供鉴赏。