因了对越窑青瓷的恒久念想，我特意前往世界青瓷发源地浙江上虞，拜访一位痴心传承越窑青瓷的人“东山越窑青瓷坊”主人、54岁的董文海。

　　 对越窑青瓷而言，其釉色深沉、幽静而含蓄，釉彩晶莹鲜润，这一定程度上归功于烧制过程中对温度的控制。而董文海恰恰独具慧眼，能够发现别人不易发现、发现不了的问题，从而始终把温度控制在最佳状态。于是乎，上个世纪80年代初，董文海理所当然成了“上虞陶瓷厂越窑青瓷研究所”组建者，实施“仿六朝越窑青瓷”科研项目的参与者。经过百余次试制研究，陶瓷厂终于成功仿制越窑青瓷。作为有功之臣，董文海也因此当上副厂长，并主持全面工作。

　　 “越窑青瓷，是浙江璀璨文化的骄傲，如果我们放弃传承，就会失去青瓷传统工艺，就是对文化历史的不负责任。”董文海的一番话，让我霎地想到，他将“东山越窑青瓷坊”驻扎在东山脚下，是因为东汉中晚期，上虞境内的小仙坛成功烧造出成熟瓷器，是国内外陶瓷界公认的世界青瓷发源地，而今是全国重点文保单位；是因为窑寺前古窑址，是上虞迄今为止发现的一处官窑窑址，而今是省文保单位。据资料记载，上浦的古窑址占了上虞整个古窑址的60%以上，由此也印证了“东山再起”地的上浦在中国青瓷制造史上的重要地位。离东山愈近，离小仙坛、窑寺前愈近，意味着的是离上虞制瓷先人愈近，如此，亦愈能沾染其智慧其灵气。

　　 董文海的“东山越窑青瓷坊”，恰似一面风月宝鉴，闪着幽蓝的光，静静地放置在人们眼前，让一切的动感此刻俱成多余。而其仿制的种种越窑青瓷作品，更是一块块镶嵌在东山间的碧玉，透露着丝丝古意。这仿制的越窑青瓷不仅具有巨大的艺术价值，而且能用一种近乎透明的记忆，帮助我们去追寻已经流失的岁月，收集不见踪影的过去，真实地享受历史；甚至能把历史精髓的光环，沿着时间之维，照亮今天，并折射到未来。

　　 在董文海的样品陈列室，他仿制的200余种越窑青瓷，无不给人以美的冲击，每一件都被他仿效得形神逼真、美轮美奂。是啊，在董文海的“东山越窑”里，纯手工的制作方式让越瓷保持了古代瓷器的器形、纹饰等风格，尤其是用手工进行刻画、拍印、压印、戳印、模印、堆型等装饰，使制坯原料、花纹装饰十分接近原物，从而大大提高了仿制的质量。也难怪，他的一些仿制品，因仿真而逼真，曾经善意地骗过了多位收藏高手。尔后，自揭谜底，才令“上当”者大发感慨。浙江大学文物与博物馆学系硕导、副教授，文物保护与鉴定研究中心副主任周少华，专程赴“东山越窑青瓷坊”参观，他由衷地说：“这是别人所没有的，作品有自己的个性，能够区别于龙泉青瓷。”中国工艺美术大师、中国陶瓷艺术大师关宝琮闻名而至，他看过一只青瓷粉盒后说：“技巧章法没什么可说的，仅仅是这种单纯的意象，就具备了一件好的艺术品所应有的全部要素，简单、雅致、通俗。”国家博物馆一级文物征集室主任、研究员耿东升，在看过董文海的作品后，一下子买走了一只净瓶和一对羊尊。上海对外文化交流协会副会长兼秘书长郑家尧，不仅自己带着朋友来看，还邀其系统的一大帮人专程前去观赏。他动情地说：“在众多仿越窑青瓷作品中，这里的仿制档次最高。而看到过的古代越窑遗址中，你们这里的窑寺前遗址最好。”

　　 法门寺地宫里的那些“秘色瓷”，其胎壁薄匀，色泽绿黄，晶莹温润，如玉似冰。当梦里西施终于容颜微启之时，人们终于慨叹：“秘色瓷”虽受千年前的诗人竭力比附而赞叹，但并非高不可盼。当董文海仔细看过法门寺地宫里的“秘色瓷”照片，尤其在与窑寺前古窑址中的“秘色瓷”碎片比对后，他更确信了自己的判断。于是，当“秘色瓷”碎片的各项数据出来以后，董文海便开始了自己的仿造。不知经历过多少个辗转反侧的不眠之夜，不知经历过多少次的比对辨正，有一天当3件青灰湖蓝色仿五代盘和荷花碗经了1300度的高温煅烧，在冼净铅华后终于闪亮出炉的时候，他哭了感念曾经辛勤的付出，更庆幸自己满当当的收获。“起初，当我细细观赏这3件作品时，连我自己都不敢相信，新生的"秘色瓷"竟如此光彩夺目。色如山峦之翠，釉似玉石之润，在光线的照射下，似有一泓清水缓缓向我袭来，而且从不同的角度观赏，还能看到不同的颜色，这显然是仿制品中的绝品。

　　 手捧董文海五代“秘色瓷”作品，情不自禁里，我随口吟出五代时的一位诗人徐夤赞叹“秘色瓷”的诗：“捩翠融青瑞色新，陶成先得供吾君。巧剜明月染春水，轻旋薄冰盛绿云。”如果说，千峰翠色，明月春水，构成一代又一代人对于“秘色瓷”的千年梦幻的话，那么，董文海对“秘色瓷”的成功还原，终让人们相信：“秘色瓷”不再是隐于云端的遐想，而是可以捧掬在手的文化遗存。