许兴泽工作照（家属供图）

许兴泽创作的《披坐观音》被故宫博物院收藏。（家属供图）

德化文庙高2.2米孔子瓷雕是许兴泽、赖礼同师徒联袂完成的

　　4月12日，中国陶瓷艺术大师许兴泽因病医治无效与世长辞。昨日下午，许兴泽追悼会在德化县殡仪馆举行，当地不少市民慕名而来送大师最后一程。

　　“孜孜求索瓷坛显身手，谆谆相授倾力育英才。”作为享受国务院“政府特殊津贴”的国家级艺术大师，许兴泽生前十分低调，一生扑在艺术创作上，不问市场，潜心技艺，攻克了德化瓷土难以烧制大型瓷雕的难关，其作品《宝莲座毫光观音》、《披坐观音》和《戴冠观音》被故宫博物院永久收藏。他的辞世，成为德化陶瓷界特别是大型瓷雕领域无法挽回的损失。

　　出身陶瓷世家 大型瓷塑独领风骚

　　“他常说起他的小时候，父亲抱着他，边装窑烧窑。”1947年，许兴泽出生于德化陶瓷世家许家，他父亲许文君以瓷为业，师从许友义，是近代瓷雕名师。许兴泽和哥哥许兴泰（中国工艺美术大师）十几岁就随父亲学习传统陶瓷雕塑技艺，兄弟二人在继承传统瓷雕技艺的同时，各有创新，均成大家。许兴泽的成就，主要在大型瓷雕领域。

　　许兴泽的侄子许瑞峰介绍，过去，德化传统瓷雕，由于原料配方和窑炉局限，以中、小雕塑品为主，高度不超过1米。为了突破这一难关，许兴泽从瓷土配方、制成技艺和烧制技术方面进行革新，研究出适合制作大型瓷雕的瓷土原料配方，经过数十次反复试验，成功烧制了1.7米的立龙观音，该作品荣获全国第四届工艺美术百花奖（珍品）金杯奖。

　　他并不止步于此，在此基础上，他大胆探索，将传统与现代科技相结合，研制出具有自动回水和感应滴水装置的“1.92米自回水滴水观音”，并再次夺魁。1993年，许兴泽开始享受特殊津贴待遇。

　　去年刚落成的德化文庙里，陈列着现今世界上最大的孔子瓷雕像，高2.219米，为许兴泽生前与徒弟赖礼同共同创作的最后杰作。

　　“低产”不求名利 潜心雕塑烧制技术

　　“他生活十分俭朴，对艺术却有着极致追求。只要能创作出一件新作品，他就很高兴。”汉侯陶瓷博物馆馆长魏先生与许兴泽大师是忘年之交，对于大师的离世，他感到十分痛心。

　　魏先生是五六年前与大师结缘相识，当时，许兴泽还只是省级艺术大师，“但他并不为了迎合市场而放弃传统雕塑，仍是坚守传统雕塑阵地，根据自己内心的感受和想法来进行创作”。魏先生也是从那时候起，开始收藏大师的作品，在他眼中，许兴泽是一名静心创作的老艺人。“除了大型瓷雕，许大师的另一大成就便是实心堆塑。”他介绍，实心堆塑的创作需要耐心，雕好坯体后，还需等它自然风干，而这一过程就需三四个月，此后还需反复烧制十多次，“这样的工作，没有十足的耐心是无法完成的”。

　　从1999年开始追随许兴泽学瓷雕的邓文卿回忆，师父为人和蔼亲切，但一旦投入到艺术创作中，却是名严师。“他对质量要求很高，一丝不苟，如果烧出来的产品有一点不符合自己要求，他就会重新开始。”在追悼会上，邓文卿回忆与师父相处的点滴，“他几乎每天都待在工作室里进行创作，即使在生病期间，只要身体允许，也要来工作室坚持工作或指导”。

　　由于创作周期长，精益求精，亲力亲为，许兴泽生前并不“多产”。

　　瓷艺全面精湛 一生致力瓷艺传承

　　作为千年瓷都，德化瓷塑多为嫡传，许家亦是如此。从近代陶瓷雕塑名家许文君，至其子中国工艺美术大师许兴泰、中国陶瓷艺术大师许兴泽，至孙辈福建省工艺美术大师许瑞峰，许家浓厚的陶瓷雕塑氛围，塑造了一个个陶瓷名家。


　　“无论是我们叔侄，还是我父亲叔叔他们兄弟之间，坐在一块儿就常探讨瓷塑。”省工艺美术大师、许兴泽的侄子许瑞峰一脸悲伤和疲惫，在他眼中，放眼整个德化县，都难再找一名像三叔这样全面的瓷艺大师，他曾建造过龙窑，对于龙窑、倒焰窑、电窑等窑炉的建造技艺，瓷土的配方，瓷塑的雕刻技术，甚至烧制技艺，都十分精通。“三叔他对技术、艺术的追求，是无止境的，他常说，创作一件作品，一定要做出自己满意的作品。”

　　许兴泽对于陶瓷技艺的追求，不仅在个人的不断开拓上，还在传承中。在他的工作室里，除了邓文卿，还有他的女儿许宝珍。他对艺术严谨体现在他对后辈们的授艺上，“他毫无保留地将他的技艺传授给学徒”。

　　业内林文彬、陈栋青等人士认为，许兴泽是一个原作坊式的老艺人，他对艺术、技术的极致追求，值得大家尊敬和学习。