5月23日-6月2日，山西首届景德镇陶瓷艺术大师作品鉴赏会在山西美术馆举行，这些承载历史与文化的当代陶瓷作品引起了南北方艺术大师的关注，90岁高龄的赵梅生老先生亲临现场并“深有感触”；山西的艺术家们则试图借此机会吸收养分、复兴北方窑；来自景德镇的艺术大师们则想融合北方窑，创新景德镇陶瓷。

    景德镇陶瓷世界著名，但来自景德镇的大师们对陶瓷的理解却不尽相同，尤其在艺术性和商品性的平衡上，大师们的看法大相径庭。其间，记者采访了十多位来自景德镇的工艺美术大师，通过他们的看法，我们可以管中窥豹，揭开景德镇陶瓷的神秘面纱。

“圈里人”的盛宴

    5月23日，山西美术馆，山西首届景德镇陶瓷艺术大师作品鉴赏会拉开帷幕。与以往只见作品不见人的展览不同，这次鉴赏会既见人又见作品：来自景德镇的数十位工艺美术大师带来了不少于500套的陶瓷作品。更为不同的是，这次的展览迎来的客人有半数是“圈里人”，专来切磋技艺；另一半则是懂行的藏家，专门咨询细节与技术上的问题。 当天，90岁高龄的我国著名画家赵梅生现身鉴赏会，在一组“童趣”的陶瓷作品前久久驻足，并留下自己的联系方式，希望作者陈敏能联系自己。除对陈敏的作品感兴趣外，赵梅生留下了感叹：这次的收获很大，有很多器形是自己从未见过的。 当天，山西美术馆，各种造型各异、栩栩如生的陶瓷作品扑面而来。在许多作品面前，都三三两两地聚集着人群，探讨着季节、温度、陶土、技艺等方面的专业知识。承办方山西省国雅文化艺术有限公司的工作人员告诉记者，多数都是“圈里人”，有美术界和艺术界的专家，有水平很高的藏家，还有做陶瓷生意的商家。指着一处陶瓷作品前正在讨论的人，这位工作人员告诉记者，“鉴赏会开始后，来的多数都是‘圈里人’，他们正在与作者讨论。” 随后的几天时间里，记者多次到山西美术馆，均发现类似的情况。5月25日，一位中年人来到鉴赏会现场，指明要见中国书画陶瓷艺术大师叶兆云，随后，二人就相见恨晚地聊了起来。现场，陆陆续续有来自我省美术界、艺术界的人士，不断地指着各种作品进行点评，并与作者不断交流。 来自景德镇的中国高级工艺美术师乔生的交流方式与众不同。在与来自我省的一位中年学者交流的同时，他现场挥毫，学者性格鲜明的漫画跃然纸上。盖上名章后送给这位学者后，他告诉记者：“这次来山西收获很多，不少人很专业，谈得来的我都会作画赠送。”

景德镇大师观点“大相径庭”

    在山西美术馆二层，由景德镇三位泰斗级的中国工艺美术大师戴荣华、秦锡麟、王恩怀合作的翻口直筒瓶《青韵雅集-寒夜客来茶当酒》不断引来关注，不断有来自省内外的艺术家、设计师“评头论足”，原因是这一作品的市场叫价已超过1000万元。围绕这一作品，记者提出了一个问题：陶瓷作品是商品还是艺术品。这一问题却引爆了大师们的话匣子，因为，对于每一个大师，他们的内心深处都在为商品性和艺术性寻找平衡点，找好平衡点的大师心里坦然；但对于找不好平衡点的大师，这却是一种“折磨”。 谈景德镇陶瓷，叶兆云是一个绕不过去的人物，在仿古元青花上的创新成就了他的地位。但他的观点“极端”：陶瓷作品是不能用金钱来衡量的。“一个优秀的陶瓷作品，会耗费人数年的心血、精力、时间，这是一种事业，不是商品。要说商品，它也是艺术品的附属价值。”在记者问及这次鉴赏会的目的时，他说：首先是宣传景德镇陶瓷的文化，二是打击假冒陶瓷。另外一位景德镇大师告诉记者，叶兆云和一些泰斗级陶瓷大师的经历相似，早年吃过很多苦，但一直对钱没概念。 王锡良 （中国工艺美术大师，景德镇陶瓷泰斗级人物）家族艺术馆馆长王阿清（王锡良儿子）则表达了截然相反的观点：如果不是商品，陶瓷艺术品就没有价值；如果陶瓷艺术品没有价值，艺术家的创作就是空谈。“我父亲的一些作品十年前只能卖2万元，现在卖到了百万以上。有买家买下出不了国，海关就卡下了；某种意义上，他的作品已经成为文物。”王阿清认为，陶瓷作品的艺术价值、意境等很重要，但金钱却是衡量这些价值的标准；因为，艺术作品只有得到金钱肯定，作者才有激发创作热情的欲望，反之，创作者会灰心丧气。

年轻艺术家热衷大众收藏

    两位大师的讨论引来更多中青年工艺美术大师加入“论战”，他们的观点也是“大相径庭”。 陶瓷美术大师魏小毛：陶瓷作品的商品性和艺术性不能直接画等号，这是对艺术家的亵渎。 国家一级美术师张长钧：陶瓷艺术就是商品，但又有被大众欣赏的艺术性，具有二重性。但是，价格高说明创作水平高。 陶瓷书画工艺美术大师周国辉：艺术来自生活，生活为大众服务。 国家一级美术师吴伟明：价格不是艺术家考虑的问题。 江西省工艺美术师曹达泉：陶瓷作品应该属于大众收藏，价格由未来的时间决定。 中国高级工艺美术师叶才金：陶瓷作品的价格是由需求来决定的。 江西省工艺美术家欧阳国华：艺术是无价的，商品是有价的。 在将近2个小时的“争论”中，来自景德镇的工艺美术大师们谁都没有说服对方。但作为观察者，记者明白：对于艺术作品，艺术性与商品性的对立统一将会一直存在下去，不同艺术家不同的态度也会产生不同的创作行为和境界。另外一点，景德镇的年轻的艺术家们更关注大众，不少人认为，景德镇陶瓷艺术更应该成为大众收藏。管中窥豹，从这一点上看，目前的景德镇陶瓷或许正在“谋变”，因为年轻艺术家们需要成长空间；随着他们的成长和他们作品的久远，目前的大众收藏（当下年轻艺术家们的作品）未来可能潜力无限。

本报记者 杜建伟 文／