鸿盛2014秋拍瓷器工艺品专场

鸿盛2014秋拍瓷器工艺品专场

发布：2014-11-22 8:21:14　来源：新浪收藏　[字体：大中小]

　　泓盛2014秋拍“嘤鸣和秋——瓷器工艺品”专场将延续一贯的风格定位，力推宫廷瓷器精品及玉器文房珍玩。幸蒙海内外资深藏家的鼎力支持，本场拍品门类得以贯通元明清三代，可谓重器星列，佳作辈出。

　　其中，元代珍器当推元青花云龙纹梅瓶。高33厘米。唇口，短颈，丰肩，鼓腹渐敛，圈足微撇。白地细腻光洁，器身用进口青料苏麻离青绘制，明艳浓丽，有铁锈斑。主题图案为四爪青龙一条，穿梭翱翔于祥云之间，龙首作回望鸣啸状，神情威武；龙身曲回矫健，四肢贲张，龙爪孔武有力，动感极强，气势撼人。底足露胎，微泛火石红，两处粘有白釉斑。整体造型端庄流畅，胎质洁白，釉色光润，纹饰精美，是元青花中的佳作名品。元代梅瓶常见高度为45厘米左右，但亦有形制小巧者，如湖北省博物馆藏2006年钟祥市郢靖王墓出土青花云龙纹梅瓶，高35.4厘米。本件拍品便属于此类器型。二者在云龙纹绘饰技法上亦有相似之处，龙面部表情夸张凶猛，龙爪尖端锐利，鬣毛随风舞动，整体极富力量感与攻击性，是元代青花龙纹的典型特征。鳞片的绘制技法亦有别与一般白地勾蓝线的简单形式，而采用填蓝彩与留白结合的手法，使图案更为精致立体。相似云龙纹图案亦可参见镇江市博物馆藏一件青花云龙纹罐，1966年金坛县元代窖藏出土。

元青花云龙纹梅瓶高33cm

　　而明代早中期官窑亦有精品亮相。一件明成化黄地青花折枝花卉纹大盘，“大明成化年制”款。直径30.6厘米。敞口，弧腹，圈足。绘青花折枝花果，盘心为石榴花，内壁绘桃、柿、荔枝、樱桃四果。外壁为折枝宝相花。外壁近口沿处书“大明成化年制”楷书六字横款。青花釉色淡雅，为成化时期国产平等青之典型呈色效果。同时在白有底色上填低温黄彩。底面为褐色砂底，亦称“米糊底”，手感温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。青花填黄技法始见于宣德器，成化风格与之相近，但在六字横款底作留白，是其不同于前朝的独有特征。见于著录的相类成化盘目前仅八件，其中六件藏于博物馆：台北故宫博物院藏三件；北京故宫博物院藏二件，其中一件未施黄彩；北京中国国家博物馆藏一件。另有一件曾在2012年4月4日于香港苏富比拍卖。而此盘见藏于国内藏家之手逾廿载，为今始得见诸拍场。其器型之端庄典雅，绘饰之精美生动，与完整之品相，均可相较前例佳器，而弥足珍贵之价值可知。

明成化黄地青花折枝花卉纹大盘 “大明成化年制”款直径30.6cm

　　明代中后期代表性瓷器可见明嘉靖青花莲池鸳鸯纹大罐，“大明嘉靖年制”款。高38厘米，直径20.4厘米。敞口，直颈，丰肩，鼓腹渐敛。颈部绘连续回纹，楷书“大明嘉靖年制”六字款。主体纹饰为莲池鸳鸯纹。数簇荷叶错落分布，叶片微卷，舒展自如。荷花婷婷出水，竞相绽放，一派夏日繁盛景象。鸳鸯或成双成对游弋于水面开阔处，怡然自得；或独自穿梭于莲叶之间，似寻寻觅觅，营造出生动的画面效果。器身白釉淡雅水润，胎质纯洁细腻，修胎工整，足见工艺之精细。嘉靖一朝长达45年，瓷器的烧造数量众多，时代风格也极为明显。在青花瓷料的应用上，整体可以分为三个时期，初期颜色深沉中泛灰。图案有类似写意的晕散显现，基本和正德时期的相似；中期的青花釉料呈现出浅淡幽蓝，设色清雅的特点，初步显现出嘉靖朝独特的人文特点和审美风格；晚期的青花釉料则混合了国产与进口青料而呈色浓艳青翠，发色红中略泛紫。从釉色判别，本件大罐当属嘉靖中期的代表性作品，浅蓝清雅，图案于传统的吉祥寓意之外更平添了几分怡然的田园气息，意境恬静悠远，堪称佳作。

明嘉靖青花莲池鸳鸯纹大罐 “大明嘉靖年制”款高38cm 直径20.4cm

　　清三代一向被视为中国瓷器工艺的登峰造极时期，期间官窑所烧制的上品一向深受藏家热捧，本场亦悉心精选众多佳作与藏家分享。其中清康熙五彩人物故事纹棒槌瓶。高 27.5厘米。口沿外撇，直颈，折肩，直腹下敛，圈足。底部“大清康熙年制”六字双行青花楷书款，青花双圈围。颈部绘竹石纹，素雅灵动。肩部交错如意锦地纹，色泽明快。瓶身两面分别以五彩绘制人物故事图纹，其中人物手指天上红日的图案暗含“指日高升”的吉祥寓意。人物造型生动，表情各异，线条勾勒流畅有力。各色釉兼施，深浅浓淡变化丰富，富有传统绘画意趣。整器庄重沉稳，修胎细致，绘制精美，艺术与装饰性并具。

清康熙五彩人物故事纹棒槌瓶高27.5cm

　　而清雍正仿汝釉双贯耳瓶，“大清雍正年制”款。高29.8厘米。敞口微撇，颈内收，上下凸起两道弦纹，左右各出贯耳，鼓腹，圈足外撇，左右各有一孔，供穿带用。底部“大清雍正年制”六字三行青花篆书款。其造型仿制春秋战国时期的铜壶。而通体及足内均施仿汝釉，釉呈天青色，表面有细微开片。清蓝浦《景德镇陶录》中谈及景德镇窑烧造仿官窑器时云：“官窑器，自来有专仿户，今惟兼仿，碎器户亦造。若厂仿者尤佳”。说明当时景德镇的民窑也烧造仿官窑瓷器，但高质量的产品仍出自御窑厂。雍正朝是仿宋汝釉及官釉佳作辈出的一个时期，所烧造仿汝釉釉色呈粉青或天青，釉面或有细冰裂纹片，或无开片，部分器物亦有“紫口铁足”特征。本品即为典型一例，具有鲜明的时代特征，为雍正朝仿汝瓷精品之一。

清雍正仿汝釉双贯耳瓶 “大清雍正年制”款高29.8cm

　　乾隆官窑之代表性器物为清乾隆青花香草龙纹橄榄瓶，“大清乾隆年制”款。高28厘米。喇叭口，细长颈，溜肩，鼓腹，腹下收敛外撇成假圈足，因瓶身造型类似橄榄而得名。底部“大清乾隆年制”六字三行青花篆书款，款识因底部中心一处圆形钻孔而大部缺损。口沿下方及底足上方均作如意纹饰。主体纹饰为祥云香草龙纹，四条青龙盘旋萦回，飞舞于漫漫云气之间。香草龙纹属一类变形夔龙纹，始见于明代，因龙形如香草枝叶漫卷而得名，部分龙纹亦口衔香草以为呼应。清代官窑继承此风，而传世作品较少。本器龙身、龙爪及龙尾均为香草形，流畅舒展，龙首亦作变化，古朴有金石风韵。整体塑形工整，白胎细腻紧实，釉水清莹光洁。而青花青翠浓艳，发色纯正。画工虽重细节然不落程式，自然灵动，一气呵成，实为乾隆时期青花之上品。

清乾隆青花香草龙纹橄榄瓶 “大清乾隆年制”款高28cm

　　除传统青花外，乾隆时期亦是彩瓷艺术发展的高峰，珐琅彩与粉彩技法受到西洋技术与绘画风格影响，融合本土良工精制，呈现出绚烂的视觉效果。本场力推的又一件重器即为清乾隆珐琅彩开光花鸟纹贯耳小瓶，蓝料“乾隆年制”款。高 9.8厘米。小口微撇，直颈细长，绘蓝料卷草纹饰，双耳以绿料堆花为粉饰。器身呈椭圆形，圈足外撇。外壁以红彩牡丹纹为地，绘两组珐琅彩花鸟图案开光，以绿彩卷枝纹环绕为边框。底足书蓝料彩“乾隆年制”四字双行楷书款。此瓶外形小巧精致，各种料色匹配和谐，以西方写实笔法描绘中式自然风光，具有极高的审美价值。中外器型相似之例较为罕见，包括台北故宫博物院藏清乾隆锦地开光西洋人物图贯耳瓶，其器身上半部釉色纹饰及外壁红彩牡丹纹地与本件拍品近乎一致，当为同时期相似工艺之作。见诸拍卖市场之案例为一件清乾隆珐琅彩西洋人物贯耳小瓶，先后于1993年10月25日及2000年10月29日上拍于香港佳士得与苏富比，现为庄绍绥(Alan Chuang)收藏。其造型纹饰同样与本件拍品殊为近似，仅开光中粉彩人物及底足处纹饰相异。此外北京故宫藏一件清乾隆珐琅彩开光人物图贯耳瓶亦在外形上与本品类似。珐琅彩开光贯耳瓶之釉料纹饰为乾隆时期新颖的装饰方法，主题图案受西洋画风影响，注重写实，描绘精细，色彩深浅合宜，立体感跃然。辅助纹饰釉色缤纷，呈色明艳，且图案细密有序，庄重典雅，体现了乾隆时期珐琅彩艺术创作的高度成熟性，价值未可估量。

清乾隆珐琅彩开光花鸟纹贯耳小瓶蓝料“乾隆年制”款高9.8cm

　　玉器部分同样为众位藏家悉心准备代表清代玉作最高水准的一批珍藏以供品鉴。其中一座白玉缠枝花卉纹双耳炉。高 10.3厘米，口径13.3厘米。由盖、体组成。器盖顶端为一圆形中空钮。盖面弧，浅雕缠枝花卉纹装饰，缠绕连缀，繁密精美。折沿琢磨光素，洁净平滑。体圆口，与盖口子母相合，口沿一圈素洁无纹。肩部一圈如意纹。器身复为浅雕缠枝花卉纹，两面对称，中心各有一圆形开光，分别刻福、寿二字。腹部向上一对炉耳，弧线外撇，光素无纹，与器身口沿下方平齐处有一对小玉管复连接炉体与双耳。下腹一排莲瓣纹。圆形圈足内外光素。配素木座。整件器物以白玉琢成，玉质温润皎洁，浅划细刻用心琢磨，纹饰富丽而寓意吉祥，艺术价值焕然。

白玉缠枝花卉纹双耳炉高10.3cm 口径13.3cm

　　而另一件伊斯兰风格白玉花卉纹碗。口径11.5厘米，高4.2厘米。通体以整块白玉雕成，玉质温润通透，细腻洁白，有中西亚玉料特点。碗撇口，弧腹，圈足。内壁光素，外壁浮雕花卉纹，纹饰分上下两组，上层为一圈蔓连花，中以凸起弦纹分隔，下层并列六个花式开窗，每扇开窗内雕一平展花朵。间隙处装饰三瓣花。器底琢一平展花朵，外圈围绕一圈密集花瓣。每个叶片及花片均磨成椭圆凹窝。刻工细致繁复而精密有序。据邓淑萍先生考证，此形当属西亚奥斯曼帝国玉雕风格。于台北故宫博物院存一件满雕圆碗可与之相比较。整体端庄雅致，堪称陈设精品。配如意纹浮雕木座。

白玉花卉纹碗口径11.5cm 高4.2cm

　　小件珍玩之突出代表为一件白玉梅枝纹水洗。长13厘米。由整块白玉雕琢而成，器身为五瓣花朵状，四周高浮雕梅枝纹，梅花或绚然盛开，或含苞待放，造型生动。而梅枝苍劲有力，纹理斑驳。整件拍品玉质洁白细腻，膏腴凝润，梅花表面微泛皮色。刻工精细，表现自然，是文房赏玩佳器。配镂刻随形木座，玲珑素雅，更衬托玉器之细腻沉稳。

白玉梅枝纹水洗长13cm