近年来随着景德镇瓷器、醴陵瓷器、龙泉窑瓷器市场价格的不断飞涨，德化瓷也正逐渐走向高端市场，其内在坚挺的基本价值和巨大的市场潜力，也正被瓷器收藏爱好者挖掘，成为另一个具有投资收藏价值的品种。被低估的品种，迟早会实现价值回归，而现在正是切入德化现代瓷收藏的好时机!
近年来中国德化白瓷在国际范围内的社会关注度日益增强，从而带动了国际市场的升温。各地商业机构更加重视对德化白瓷的征集和营销，经营记录显示国际经营者 数量增加、地域分布更广且交易数量增大;参与交易的人群扩大，收藏者的兴趣更浓，交易竞争程度趋旺，交易价格明显提升;市场竞争热点的趋向日渐明晰，以德 化白瓷艺术精髓为收藏主流的传统国际市场继续稳健发展，特别是以香港市场为代表的对佛教造像顶礼而表现出对晚期著名工匠精品的热爱和追崇，由于大陆藏家的 强力参加而呈现出前所未及的蔚然大观。
2012年5月，伦敦邦瀚斯一尊定为明代的“何朝宗印”印章观音像，估价3万-5万英镑，以52.925万英镑(约合人民币534.58万元) 创德化白瓷拍卖新纪录。10月，香港苏富比2007年4月曾拍卖的清中期如来佛立像再次拍得146万港元(约合人民币119.43万元)。11月，伦敦苏富比以 18.125万英镑(约合人民币182.63万元)拍出17或18世纪“凤鸣”款箫。迄今，十件百万元以上的德化瓷均在海外成交。内地秋拍中，德化瓷基本获得理想价格，但高价位的纪录仍然产生在海外，不过，据说买家都是国人。
近三年来，德化瓷量价齐升(据雅昌艺术网 数据 ，2010年288件，2011年369件，2012年前十个月即达299件)。内地价格低于海外，但有所提升。国人收藏德化瓷是有漏可捡的，因为大多数人还不太懂，包括拍卖行的鉴定时有谬误。所以，有心人还是大有可为的。
在有据可查的市场信息基础上的统计中，2013年上半年中国德化白瓷共有281件上拍，其中189件成交，总成交额是1523.0242万元人民币。涉及5个国家的47个拍卖公司。
热点一：19世纪末至20世纪初的佛教题材的立像
在统计的成交价前五十位拍品中，佛教题材的有29件，占件数的58%，成交金额占81.16%之多。这类器物的共同特征是：器形较高较大，多立 像，其中数量最多的是佛立像，最适宜收藏者供奉;一般在背部有制作工匠的钤印。德化窑产品上署名的工匠并不多，这段时期中艺术造诣最高的且多见的有：苏学 金(清末)和许友义(民初)。这二人的作品是德化白瓷在这个时期中的巅峰，且有印章证明作者，故倍受当下国内市场的追捧，价格在近几年内翻了一倍以上。据 了解，这类作品的买家不出华人左右，显示出固有的文化情结。
苏学金。在英国学者约翰·盖尔John Ayers的长篇论文《论德化白瓷的影响》中，把苏学金和“博及渔人”方章连在一起。所以，凡是钤印“博及渔人”方章的佛造像，都被认为是苏学金创作。笔 者在《中国德化白瓷研究》中则提出了“溥及渔人”印章的时间跨度很长、生产年代和作者需要细分的观点。今春纽约佳士得网拍的卧莲观音，钤印“博及渔人”方 章，风格明显属于清晚期之后。地方朋友说是苏学金自己创作的，手工制成，而非合模，因而就是孤品了。他还认为同一场的如意观音立像，高达47.6厘米，背 钤“德化”葫芦形章和“博及渔人”方章，也是苏学金的精品，只是手指等多处残损，但拍卖价格并未受很大影响。
许友义。许友义的创作时代已进入民国，年代和作者等情况比较清晰。他很多作品都钤印“许云麟制”四字篆书方章。他的作品很早就流传到世界各地。笔者于 十年前在苏黎世见到一件他的作品，是一尊高达半米多的观音立像，重量大，一人不敢抱起。当时这位苏黎世收藏者就要价约合60万人民币。许的作品在他的姓名 印章之上往往还钤印一枚“德化”葫芦形印章，这是他的定式。例如，今春香港苏富比上拍一件文殊普贤菩萨坐像一对，成交价高达340万港币，拔得本年度上半 年成交价头筹;在六月纽约佳士得网拍中，一鱼篮观音立像，堪称许云麟的上乘之作，高45.6厘米经历了十五手竞价。
热点二：钤印有制瓷者印章或有刻划文字的立件作品
在成交价前五十位拍品中，钤印作品有17件，占到34%。千年以来，德化白瓷产品数量巨大，传世至今的多是艺术价值和收藏价值兼备的。而在此中，凡钤印作者印章的，即或是作者刻画文字的，一般都是作者自己的得意之作，绝大多数是艺术价值相对较高的;其次，钤有作者印章且和作品时代要素契合的，便可作为作者归属和所处时代的见证，增加了历史价值和收藏价值。这些有名有姓的制瓷艺人，是时代的代表，是伟大的艺术家。
这半年市场上见到钤印印章款识的有，“何朝宗”葫芦形章、“何朝宗印”方章、“眉心荣记”方章、“宣德”二字篆书款方章、“大明万历年制”长方章、“堇封”方章、“康熙年制”方章、“博及渔人”方章、“德化”葫芦形章、“许云麟”方章、“许云麟制”、“许裕源制”方章、四字双行篆书款等。这半年中拍品附有的印章年代，鲜有被确认是明代的，绝大多数是入清以后各时期的，此点需多加注意。
德化瓷主流收藏大致分三类
如今越来越多的人加入到收藏德化当代瓷的行列中来。究其原因，有如下几点：1.经济飞速发展的今天，许多民众的物质生活得到满足，对精神生活的 追求逐步扩大，对艺术品的消费能力大增。2.德化白瓷佛像满足人们美的需求和信仰的需求，人们追求多元化的以及个性表达，带动了对当代艺术陶瓷的需求。 3.德化白瓷烧制原料资源的枯竭和老艺人的凋零，无疑将使得好瓷好工的作品成为民间收藏的追逐热点。4.德化白瓷处于价值洼地，相比较其他窑口的价格，德 化白瓷的价格还处于低位;相对于其价值，还有很大的升值空间，一些好眼力人士正是看到此契机。
德化瓷的主流收藏按时间序列来区分，大致可分为三种：一是明清德化瓷的收藏，明末清初的德化瓷已经是国内外拍卖行的常客，这版块的收藏极需眼力和实 力，收藏圈由资深业内人士组成;二是建国后的文革瓷收藏，由于众所周知的历史原因，该时期的大部分作品属集体创作，且无款识，因此也给仿冒者留下了可乘之 机;所以这个版块的收藏也需对文革时期德化老厂的制瓷历史沿革了如指掌，此非一般民众可涉猎，故该收藏圈也以业内人士为主;三是德化现当代瓷的收藏，该部 分的收藏以老艺人和中青年实力派艺人的代表性作品为主。这些老艺人从德化瓷厂走出来，乘着改革开放的春风，自办陶瓷研究所，潜心德化瓷艺，并孜孜不倦地把 技艺传承给中青年艺人们。这些老艺人们和中青年艺人们就在我们触手可及的范围之内，或可就近在中介机构欣赏作品，或有机会与创作者面对面交流。因此该版块 的收藏门槛相对较低，涉入群体呈不断增长的趋势。
当代名家精品投资价值稳固
2006年6月2日中国国务院在中央政府门户网上发出通知，公布第一批国家级非物质文化遗产名录，德化瓷烧制技艺名列其中。同年国家质检总局发 布公告，批准对德化白瓷实施地理产品保护。德化瓷烧制技艺的传承就有赖于德化当今陶瓷界的中坚力量，他们是柯宏荣和陈桂玉夫妇、苏献忠、许瑞峰和陈明良 等。他们几位中年龄最大的53岁，最小的44岁，正处于创作生涯的黄金时期。这些大师不仅在瓷塑创作上善于借古喻今，更是潜心于德化瓷烧制技艺的传承与创 新，开拓了德化瓷的新格局。而一些老艺人，如许兴泰、苏清河、陈德卿、周雅各、杨剑民、邱双炯、许兴泽和苏玉峰等人的作品都是精益求精，数量稀少，都是高 端收藏不可错过的。除此之外，市场的逐步完善，中介机构和拍卖市场的合理化运作，不论是对于作者本人还是收藏人士都是有利的发展趋势。只有整个德化现代瓷 收藏市场的各个环节，创作者、中介机构(如福建集雅文化等)、拍卖行(如华天拍卖等)、媒体串联在一起，各自提升，互相提携，加上政府的大力引导，德化现 代瓷才会提前进入大发展的阶段。
