瓷器的发源地在中国，安徽的瓷器生产地在黄山祁门，景德镇官窑贡品瓷没有祁门高岭土（瓷土）就无法出白如玉、明如镜、薄如纸、生如罄的青花瓷。现代人做高仿古代青花瓷还得用祁门高岭土，故而祁门高岭土十分珍贵。更值得我们徽州人骄傲的是：源于祁门的阊江，流经景德镇，当景德镇的瓷器飘洋过海，由此而来的“昌江以南”，便是中国的英语单词：china。
我从事书法美术创作已经有30余年，90年代初因为组织书画活动的缘故到过祁门瓷厂，从那时开始接触了艺术陶瓷，画了不少釉上彩作品，釉上采用矿物质原料画，用樟脑油调和，一般情况下，画时油不宜过多，否则易流，而我在不断的创作过程中，摸索出一套以油代水的技法，利用樟脑油在釉上流动的特性，结合多年的水墨创作经验，画出了既有别于宣纸的渗墨意境，又不同于一般釉上的特殊肌理效果，逐渐形成了自己特有的艺术风格，并影响了许多从事陶瓷艺术的画友，特别是在创作黄山缥缈烟云上特殊手法曾在黄山电视台《家园》栏目中报道。

　　青花瓷是指在胚胎上用钴料，着色绘制，然后施透明釉在1300-1350度左右高温里一次烧成的釉下瓷器，而钴料经高温烧成后呈现的蓝色，人们习惯上称之为青花。青花瓷，有点近似于中国水墨画，在中国画里，“墨”并不是只被看成一种黑色。在一幅水墨画里，即使只用单一的墨色，也可使画面产生色彩的变化，完美地表现物象。“墨分五色”，即墨色有“干、湿、浓、淡、焦”五种，还有墨分六色之说，清人唐岱《绘事发微》云：“墨色之中，分为六彩。何为六彩？黑、白、干、湿、浓、淡是也。又云：墨有六彩，而使黑白不分，是无阴阳明暗，干湿不备，是无苍翠秀润，浓淡不瓣，是无凹凸远近也。中国画墨色变化的丰富程度由此可想而知。于是，我青花瓷上的万千意象，缘此而生；高山峻岭，小桥流水；淡云一抹，沟壑万丈；清风明月，奇石绝崖…师法自然，师古造化，钴料瓷胚假以烟墨素纸，将朱熹的大好新安山水和石涛搜尽奇峰的黄山写诸毫端，形诸笔墨。创作的同时，我也深深的理解到，青花瓷创作不仅仅只是宣纸水墨上墨分五色的再次复制，更重要、更能吸引我不断进取的，却是旧墨老纸上所无法表现出来的透亮肌理和清新笔触。

　　十几年过去了，有志于传承徽州陶瓷艺术的人们一直还在努力，现如今，中心城区就有多处可以进行艺术陶瓷创作的地方，其中设备齐全、规模最大、黄山学院里的振峰陶瓷公司，为我和许多画友的创作提供了诸多便捷，使得我们能够为徽州陶瓷艺术的传承发展做出自己应有的贡献。