“毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”这是宋朝诗人杨万里所赞叹荷花的不朽诗句。荷花，别名莲花、泽芝、玉环、溪蓉、水芙蓉、六月春、凌波仙子等，素有“花中君子”的雅称。“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，一首宋朝周敦颐的《爱莲说》道尽了荷花的风骨。千百年来，尽管人们对荷花情感各异，但对荷花的喜爱赞赏却世代相承。炎炎夏日，人们在陶瓷中把玩欣赏“花中君子”，别有一番情趣与韵味。

图一：仿珐华莲池水禽纹双鹿耳罐

　　仿珐华亦称珐花器或法花器，是一种以蓝、绿、黄、紫、白等多种釉色为基调的低温彩釉陶瓷器。它是在陶胎表面用带管的泥浆袋勾勒出凸线的纹饰轮廓，分别以各种色料填出底子和花纹，入窑烧成。这件清代乾隆年间仿珐华莲池水禽纹双鹿耳罐，高27.6厘米，瓶撇口，细颈，肩模印凸起一道弦纹，腹部呈椭圆形，圈足。内施松石绿釉，口沿下和肩部分别饰如意云头一周，颈饰璎珞纹，肩两旁各饰一鹿首为耳。腹部莲花荷叶迎风招展，一对白鹭伫立塘中，一派恬静疏朗的景观。而鹭鸶纤小，花叶硕大，更呈现出莲塘之宽阔，大气磅礡，色泽鲜艳，和谐悦目。

图二：粉彩荷花瓷枕

　　瓷枕是我国古人夏日纳凉的寝具。瓷枕始见于隋代，盛行于唐宋，李清照名篇《醉花阴》中“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透”的词句，形象地将青白釉瓷枕喻为“玉枕”。这件民国粉彩荷花瓷枕，长24厘米，宽10.2厘米，高10.7厘米，是一幅鸳鸯戏水荷花图，两只鸳鸯栖水而戏，身下泛起层层涟漪。水面上的荷叶舒展自如，随风摇曳，三朵粉红色荷花，或含苞欲放，或绽放争艳，让人心驰神往，遐思翩翩。此瓷枕胎质纯白，造型优美，制作细腻，构图疏朗，画工精细，色彩瑰丽。细细摩挲，仿佛一缕缕淡雅的幽香拂面而来，温馨宜人，让人顿感心静凉爽。

图三：铜胎画珐琅莲池鸳鸯鼻烟壶

　　鼻烟壶是盛鼻烟的容器。原为西洋之物，明末清初传入我国，因其小巧玲珑，晶莹剔透，造型别致，携带方便，可以随时地取出把玩欣赏，令人喜爱。这件清代乾隆年间铜胎画珐琅莲池鸳鸯鼻烟壶，高8厘米，口径1.4厘米，底径2.7厘米，鼻烟壶配嵌宝石随形盖，盖内延伸出一铜匙，便于取鼻烟。壶唇口，短颈，扁圆腹，圈足，足内青花书“乾隆年制”四字楷书款。壶身铜胎，外壁施珐琅彩，纹饰清晰，色泽艳丽。颈部饰卷草纹，腹部勾画岀荷叶或舒展，或卷曲，荷花或盛开，或含苞待放，莲蓬饱满，水草修长，一只鸳鸯憩息悠闲在荷叶上，一只鸳鸯嬉戏于荷杆上，莲蓬垂首摇曳，虚实相生，动静结合，天然浑朴，相映成趣，好一幅迷人的莲池鸳鸯图。此画呈现岀“艳影清漪”的诗情画意，表现了作者对闲适宁静的渴望和对甜蜜爱情的赞美。

图四：雕瓷荷花笔筒

　　雕瓷是陶瓷装饰技法之一。通过圆雕、捏雕、镂雕、浮雕等雕刻技法在瓷器上刻出纹饰来凸现立体图案。雕瓷工艺兴于乾隆，盛于道光同治年间。这件清代光绪年间雕瓷荷花笔筒，高11.5厘米，筒壁上绘有翠绿如玉的荷叶，娇艳欲滴的荷花，层次清晰，富有立体效果。把玩品赏间，犹如徜徉在碧波起伏的荷塘旁，看荷花在风中翩翩起舞的楚楚风姿，听雨点敲打荷叶发出的天籁之音，仿佛使人远离世俗的纷扰和喧嚣，洗涤净化心灵的尘埃和污垢，令人心旷神怡。

图五：珐琅彩莲花碗

　　珐琅彩是康熙晚期出现的一种釉上彩，是专供宫廷御用瓷赏玩的御用瓷。它是在已烧好的素胎上涂彩料作底，在底色上加绘纹饰，再经炉火烧制而成。这件清康熙御制胭脂红地珐琅彩莲花碗，口径尺寸为11厘米，口微外撇，碗壁内收，圈足边沿切修规整。胎质洁白似玉，缜密细腻，釉料纯净光亮，胎釉紧密相合。所施料彩明艳，玻璃质感，口足边沿各留白一周。胭脂色地，凝沉厚重。器身满绘瑞莲佳荷，华彩缤纷。花朵或含苞，或绽放，婀娜多姿；莲叶见蜷展，见枯残，意雅趣真。底书“康熙御制”双行四字蓝料楷书款，外罩双方框，字体工隽挺拔。