徐曼亚手绘的窑炉草图

　　在黄永玉眼中，徐曼亚先生“心里有画不完的构图”，“天分特别高。一肚子理想，好像半空中掉下一个寡妇，落在德化这块地方。好孤单寂寞！书法一流。……”

　　张序子（黄永玉）初到徐先生厝中，徐先生便带他到后院溜溜，“我后院你没去过，有座烧‘釉上彩’的‘小座窑’，以前还存了一些白瓷器堆在那里，茶具、大小盘子，你可以拿来画这些东西。颜料和‘乳香’都是现成。一窑顶多烧那么十件二十件，画满一窑烧一窑，非常好玩。”一个“非常好玩”，看似平淡，却令人浮想连篇，并为后面的序子在德化陶瓷上作画埋下了伏笔。

　　虽然《八年》中对徐先生如何画瓷着墨不多，不似画兰那样恣意渲染，虽是只言片语，却似冰山一角，引而不发，只说了“四天都在画虎盘，引起了徐先生兴趣，乘势也画了十几个兰草和梅花盘，凑成一窑烧了。”短短几句，却满满的诱惑，让人恨不得能马上穿越到民国，也跟着画满一窑。

　　徐曼亚最大的贡献是，身体力行，追求实践，精心研究和竭力推进德化陶瓷业的复兴和发展、改革和创新，对陶瓷色釉、配方的研究和造型、画面的设计及书画、治印艺术等都有一定造诣，以其综合的艺术修养从事于陶瓷设计、色釉配方改良和瓷画创作等。民国23年，他联合德化有关人士向福建省政府申办德化陶瓷职业学校，核准后被委任为该校筹备员。民国24年，任该校教员并兼省陶瓷改良场实验室工作。上世纪40年代他与当时热心德化瓷业的同仁创办德化瓷艺学社、德化陶瓷展销商店，对当时德化瓷业的改革、复苏起着一定的指导、推动作用，是德化瓷发展的关键人物之一。如吸取国外制瓷的先进工艺，结合德化实际，推广石膏模注浆成型法，建起倒焰实验室进行烧成实验等。

　　徐曼亚能文能诗能书能画。他结合德化陶瓷发展的实际，著有《陶瓷学讲义·瓷史》（1948年）、《小型瓷艺学》（五卷）、《瓷作十讲》、《色釉浅说》、《中国画论及实习》、《西洋画论及实习》、《图案画论及实习》、《美术讲座》、《美术教育概论》、《曼亚画存》、《曼亚浪墨》、《曼亚丛印》等陶瓷工艺美术著述。徐曼亚的最大成就，体现在他的陶瓷艺术创作之中，其所设计之陶瓷器型、所绘之山水景物、所施之笔墨，文雅细腻，意韵幽长，艺术造诣之高，堪称德化窑民国彩瓷的佼佼者。正如他所言，“构图是熟能生巧的东西。一个画家怎么可以永远重复自己？”徐曼亚的瓷绘作品突破了自然景物的限制，在艺术创作中更多地融入了主观情感的表现，用心灵感悟艺术，营造出富有个性情感和人生哲理的意境。此外，他的“狂草”书法自成一格，泼洒豪迈、热情奔放，字里行间蕴含着一种温雅又激昂之气势。就像序子看着徐先生画兰时所悟：“你说的是兰，笔底下其实是书法。这幅画是本笔法大字典，撇、捺、钩、横、直、弯、点、挑、拐……无一不全，是口万宝盆。里头有《爨宝子》，有《龙门二十品》，有《泰山刻石》，有《张猛龙》，有《西狭颂》，有《石门颂》，一定还有好多我没见过、我还不懂的东西……”

　　徐曼亚对陶瓷生产素有研究，配制色釉技术有独创之处，新产品多次展览，他的瓷艺创作得到福建省主席陈仪的赞许“在抗战中突飞猛进，当不忘首匠心力之人。”福建省主席刘建绪则赞其“精心创作是佳作，其开发地方经济俾益国计民生，实感敬佩。”德化县长卓高煊曾褒其色釉发明赠匾曰“巧夺天工”……

　　解放后徐曼亚先生还撰写设计了《各式瓷器图案画本》、《小型瓷器画典》（造型设计）、《自动化直流煤窑设计图》、《回流直升式小窑设计图》、《宫式直流实验窑设计图》以及《人造燃料研究》等陶瓷著述。

《瓷史》

徐曼亚绘的山水筒瓶

筒瓶题记

筒瓶局部

徐曼亚先生所绘的山水茶盘