陶器向瓷器的跨越

　　制陶新工艺

　　白陶是指器胎的表里都呈白色的一种陶器，采用含铁量比陶土低的瓷土或高岭土制作而成。刻纹白陶的创制和使用，是商代晚期制陶工艺的新成就，它的硬度耐火度吸水率都较以往的陶器有质的飞跃，并为后世制瓷业的发展涤讪了重要的物质基础。

　　尊贵的酒器

　　这件白陶瓿是商代刻纹白陶的代表作品，它仿造青铜器的式样制作，是一件盛酒器。造型为球形，敛口斜肩圆底，口沿外折，圈足外撇，给人以端庄饱满的感觉。

　　陶瓿的装饰纹样全部由直线构成，主题突出，层次丰富，先用线条在瓿上划出网格花纹，然后在网格内填刻主题纹样，再用刀刻去主纹以外的胎土，使其微微凸起，而在凹处再刻饰云雷地纹，形成由凸雕的主纹与细密线刻的地纹组成的瑰丽图案；颈部是夔纹，腹部为曲折纹饰组成的兽面纹，方菱作双眼，折线作鼻翼。装饰布满全器，构图谨严，凹凸疏密结合自然，对比强烈，产生虚实变幻明暗相生的艺术效果，细细赏玩，如观天上的辰星，繁而不乱。

　　世存极少

　　夏商两代，白陶器专为奴隶主贵族所有，因其质地坚硬，洁净美观，惹人赏爱，故做工十分考究，不厌甚精。到了商代后期，这种风气越演越烈，多出费工夫的精品，而产量很少。西周以后，由于印纹硬陶和原始瓷器的兴起，白陶器逐渐减少以至根本不见，所以商代晚期的白陶成了稀世珍品。

　　仙人庇佑

　　谶纬之风

　　西汉末年，儒学逐渐走向神化的道路，社会上谶纬学说广泛流行，厚葬成风。器物上表现神话色彩的内容显着增多，所谓青龙白虎朱雀玄武“四灵”以及仙人和其他一些奇禽怪兽图案也大量出现。陶壶作为当时的主要日用品，在彩绘上更是下尽功夫，描画出许多精美的图画。

　　审美传统

　　此壶高颈鼓腹空心假圈足，肩部有两个对称的铺首，壶盖像一个帽子，造型线条优美，局部与整体的关系非常和谐，符合中国传统的审美观念。

　　羽化登仙

　　在装饰上，器表先涂白粉为地，再用黑色及红色弦纹分隔为相对独立的几部分，然后施以彩绘。中部主题纹饰是嬉戏龙虎的一对仙人及人面兽人面鸟，其间辅以流云纹，其余部分分别用红绿黑紫等颜色绘出三角纹云纹涡纹锯齿纹及菱形等图案，画面丰满。全部纹饰主题突出，形象生动，层次分明，色彩绚烂，多色配合使用，杂而不乱，满足了“羽化”、“登仙”的内容需要，显示了很高的艺术造诣。

　　神仙不走

　　彩绘陶器与彩陶不一样，绘制以后不再进行窑烧，因此色彩与胎体结合不牢，花纹极易脱落，留至今日的多已面目全非。这件仙人戏龙虎陶壶在地下埋藏了两千年，原本遇水或用物擦拭即会脱落的彩绘图案依然清晰，不免让人感叹，是真正的神人也在关注着它吗？